近來(lái)瞥見都無(wú)語(yǔ)。

“近來(lái)瞥見都無(wú)語(yǔ)。”鑒賞

賞析

這是一首情詞，寫詞人心儀的一位女子。上片是回憶初見時(shí)的場(chǎng)景，下片是寫近來(lái)女子的變化。全詞對(duì)女子的神態(tài)和心理刻畫細(xì)膩，生動(dòng)地描寫了女子當(dāng)初嬉戲時(shí)的嬌癡和風(fēng)前散發(fā)的風(fēng)情，以及近來(lái)見面時(shí)聚眉蹙額低頭無(wú)語(yǔ)的神態(tài)，細(xì)微地揭示了女子心理和情感的變化，風(fēng)格婉約、纏綿、多情。

這首詞的第一句作者曾改動(dòng)過(guò)。顧隨先生說(shuō)：“《苕華詞》是靜安先生后來(lái)改定，故多有歧異。雖間有不如人間詞者，然泰半較勝。”而這首詞恐怕屬于改定后“不如人間詞者”。在《人間詞乙稿》中，這首詞的開頭是“弄梅騎竹嬉游日，門戶初相識(shí)”。“弄梅騎竹”，是寫兩小無(wú)猜的男孩子和女孩子。結(jié)合下片的“近來(lái)瞥見都無(wú)語(yǔ)”來(lái)看，那是寫從小就認(rèn)識(shí)的一個(gè)女孩子。唐代詩(shī)人李白有一首五言樂府《長(zhǎng)干行》，述說(shuō)了一個(gè)女子從天真爛漫的小女孩到羞澀寡語(yǔ)的少婦，再到為愛情而忠貞等待的思婦這樣一個(gè)發(fā)展變化的過(guò)程。王國(guó)維這首詞開頭就用了李白詩(shī)中“弄梅騎竹”的典故，可見他是有所借鑒的。

然而，詞的傳統(tǒng)與樂府詩(shī)的傳統(tǒng)不同；同樣寫美女愛情的小詞，用女子口吻和用男子口吻之間亦有微妙的區(qū)別。所以，王國(guó)維這首詞有它的好處，也有它的缺點(diǎn)。樂府詩(shī)本是“緣事而發(fā)”的民歌，有濃厚的民間生活氣息。因此文人在仿樂府詩(shī)的時(shí)候，態(tài)度是認(rèn)真的和寫實(shí)的。而詞是文人在歌酒筵席上用來(lái)娛樂的作品。早期文人在寫詞的時(shí)候持一種游戲和消遣的態(tài)度，用浪漫的眼光去贊美眼前的美女并想象她們對(duì)自己的愛情。在這些詞中，以女子口吻所寫的作品往往因其對(duì)愛情的執(zhí)著與奉獻(xiàn)，產(chǎn)生一種超出愛情主題之外的“境界”。至于以男子口吻所寫的作品，一類與詩(shī)相近，是以感情真摯取勝的；另一類并沒有真摯的感情，只是逢場(chǎng)作戲或者以種含有情欲的眼光去觀察女子，未免“等而下之”。但這首詞卻不是以感情或境界取勝，而只是以語(yǔ)言的生動(dòng)自然和人物描寫的傳神入微取勝。它看起來(lái)沒有那樣輕佻儇薄，只是因?yàn)椤芭夫T竹”令人聯(lián)想到《長(zhǎng)干行》中所寫的那個(gè)“本色”的中國(guó)古代傳統(tǒng)女性，她使人產(chǎn)生更多的憐愛之意而不是風(fēng)情之想。但“金鞭珠彈嬉春日”就不同了。“金鞭”和“珠彈”本來(lái)是唐代詩(shī)人描寫豪奢少年的常用之詞，加之南宋詩(shī)人陸游的《無(wú)題》有“金鞭珠彈憶春游”句，據(jù)周密《齊東野語(yǔ)》記載，那是陸游思念他在蜀中認(rèn)識(shí)的一個(gè)妓女的。王國(guó)維用了這個(gè)出處，就使得后邊的“嬌癡”“散發(fā)”“凝脂”“工愁”都變成了一個(gè)冶游男子眼中美貌女子的風(fēng)情作態(tài)，失去了“弄梅騎竹”造成的那份樸實(shí)本色的美的聯(lián)想。

王國(guó)維之所以這樣改動(dòng)，或許是那個(gè)女孩子確有其人，作者以前可能對(duì)她有好感，因而寫了這首詞。但后來(lái)其人已嫁，為掩飾這段感情，作者故意改動(dòng)，使它變成了與那個(gè)女子毫不相干的一首“花間”風(fēng)格的“側(cè)艷之詞”。

創(chuàng)作背景

這首詞為1907年作于海寧。1906年8月，因父親王乃譽(yù)病故，王國(guó)維回到故鄉(xiāng)海寧奔喪，并為之守制，直到1907年春才返回北京。此詞當(dāng)是閑居期間所作。詞人少年時(shí)代棲息于浙江海寧鄉(xiāng)村，從現(xiàn)存的王國(guó)維故居的普通瓦房來(lái)看，“門戶初相識(shí)”或許是記錄詞人少年時(shí)代的一次相遇。