動(dòng)羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。

“動(dòng)羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。”鑒賞

賞析

“堆枕”兩句，臥聽(tīng)夜雨。言“括蒼名姝”夜晚?yè)碚韨?cè)臥小閣中，突然間聽(tīng)到夜雨急促的泠泠聲，她卻偏說(shuō)：“這與畫(huà)屏上秋雨打葉一樣，多么富有詩(shī)意啊。”“風(fēng)碎”三句，此言實(shí)際上秋風(fēng)中的秋雨就像斷線珍珠似的.四處迸跳著，連日陰雨，空氣濕潤(rùn)，使歌板因受潮而發(fā)出喑啞聲，伊人也因無(wú)聊而愁悶，不由得緊鎖起雙眉。主、客觀適成強(qiáng)烈反襯。“動(dòng)羅箑”四句，夢(mèng)境也。“羅箑”，即是羅扇，歌扇也。《說(shuō)文·方言》：“扇，關(guān)以東謂之箑”。此言“名姝”因臥久而入夢(mèng)。在夢(mèng)中她輕搖歌扇，低吟淺唱，仿佛在低聲傾訴自己心中的怨抑；碧紗窗上晃映著她歌舞時(shí)的零亂倩影。

“映夢(mèng)窗、零亂碧”，即王國(guó)維《人間詞話》評(píng)：“夢(mèng)窗之詞，吾得取其詞中之一語(yǔ)以評(píng)之，曰‘映夢(mèng)窗、凌（應(yīng)作零）亂碧’。”“待漲綠”四句，言等到了春深綠濃的落花時(shí)節(jié)，恐怕括蒼名姝這位有情人也會(huì)效法唐代宮女韓氏，用“紅葉題詩(shī)”。“紅葉題詩(shī)”典故，據(jù)《太平廣記》載：“唐禧宗時(shí)，宮女韓氏以紅葉題詩(shī)，自御溝中流出，為于佑所得；佑亦題一葉，投溝上流，韓氏亦得而藏之。后帝放宮女三千，佑適娶韓，既成禮，各于笱中取紅葉相示，乃開(kāi)宴曰：‘予二人可謝媒人’。韓氏又題一絕曰：‘一聯(lián)佳句隨流水，十載幽思滿素懷；今日卻成鸞鳳友，方知紅葉是良媒。’”

“歡酌”三句，“歡酌”者，荷塘與名姝兩人也。此言毛荷塘即將離姝而去，時(shí)間也在細(xì)雨綿綿的秋天。從屋檐上滴下的細(xì)碎雨珠，好像離別人的清淚。為送別荷塘（故人），“括蒼名姝”強(qiáng)打精神，反復(fù)梳洗打扮儀容，此所謂“女為悅己者容”也。“漏侵”四句，言名姝為別荷塘而歌舞夜宴；荷塘為離開(kāi)名姝而賦詩(shī)填詞。但怕只怕，名姝的歌舞尚未終了，卻已有“驂騎”來(lái)催促荷塘及早遠(yuǎn)行了。“丁東敲斷”，按拍也。“弄晴月白”，即“吟風(fēng)弄月”也。

按詩(shī)人常有吟詠風(fēng)月之作，故世稱作詩(shī)填詞為“吟風(fēng)弄月”，這里為求平仄、押韻，故變化之。“霓裳”，即《霓裳羽衣舞》也。“嘆謝客”四句。“謝客”，謝靈運(yùn)，好游山玩水，這里借指詞人自己；“東陽(yáng)”，沈約，東陽(yáng)人，多病以瘦稱，在此亦指代詞人。詞人說(shuō)：只可惜我還沒(méi)有能夠與你這位“括蒼名姝”見(jiàn)上一面，因此盡管我想得像沈約那樣消瘦，還是無(wú)法想象出你與“聽(tīng)雨小閣”的廬山真面目，甚至在夢(mèng)中我也不能到達(dá)你那兒。所以說(shuō)我與你（指名姝）好比是“路隔重云”的大雁一樣遠(yuǎn)隔在天南地北啊。