沒(méi)個(gè)音書(shū)，盡日東風(fēng)上綠除。

“沒(méi)個(gè)音書(shū)，盡日東風(fēng)上綠除。”鑒賞

賞析

這首詞寫(xiě)征人思家的心情。開(kāi)篇一個(gè)“斷”字一個(gè)“無(wú)”字將征人漂泊恍惚、沒(méi)有著落的心態(tài)凸現(xiàn)出來(lái)了。繼而視點(diǎn)由山水轉(zhuǎn)至庭院階前。詞人抓住一個(gè)“情”字，落筆處皆是體量對(duì)方的寬慰，由自己的思家情重想到妻子的刻骨思念，因而勸慰道“落花須自掃”，寄托了希望對(duì)方剛強(qiáng)自持的關(guān)切，更有“莫更傷春，同是懨懨多病人”的勸慰，將自己與閨中人擺在相同的位置，同樣的多病相思。全詞像一封平常家信，但由于情真意長(zhǎng)故十分感人。

首先，在主題上仍舊是傷春懷人。傷春題材的詩(shī)詞是傳統(tǒng)詩(shī)詞主題最重要的主題之一，寫(xiě)傷春的甚至比悲秋還要多，如杜甫《江南逢李龜年》“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，王安石《泊船瓜洲》“春風(fēng)又綠江南岸。明月何時(shí)照我還”，陸游《豆葉黃》“一春常是雨和風(fēng)，風(fēng)雨晴時(shí)春已空”，等等。納蘭容若這首在對(duì)傷春這一風(fēng)格的繼承上有他自己的特點(diǎn)。他說(shuō)“莫更傷春”，他用不傷春來(lái)表現(xiàn)自己的傷春，他要走出傷春的情節(jié)，然而始終又沒(méi)能走出，只能是嘴巴上的一句話罷了。試想，他自己能不傷春么，他所思念的戀人能不傷春么。春的事實(shí)擺在面前，如同離別一樣真實(shí)，不傷春，情何以堪。

這首詞結(jié)構(gòu)上很有其特色，使用了對(duì)話式的結(jié)構(gòu)。全詞分上下片，在一首詞中創(chuàng)造了異空間中妻子和自己進(jìn)行對(duì)話的可能性，這種可能性由詞人自己去把握，恰到好處地表達(dá)了情感主題兩方面的思念，并用對(duì)話來(lái)緩和由于空間差距造成的交流矛盾。

上片是從妻子的角度來(lái)說(shuō)的。斷魂飄忽無(wú)定，思量無(wú)限，萬(wàn)水千山，天涯海角，伊人何處去，為何一點(diǎn)音信也沒(méi)有，一紙信箋也沒(méi)來(lái)，整日獨(dú)立東風(fēng)，春風(fēng)吹來(lái)，枝葉又綠。

下片是從自己角度來(lái)說(shuō)的，承上對(duì)前面的妻子抱怨似的語(yǔ)言進(jìn)行回答，似乎是在異空間中進(jìn)行對(duì)話似的。懷想故園，想來(lái)春色正好，滿園濃郁正春風(fēng)，此時(shí)此刻，多想給你一封信啊，我要告訴你，去年一同賞花，一同看春華凋零，一同掃去那謝落滿地的花，一同葬花，可惜今年，只你一人，獨(dú)自賞花，獨(dú)自面對(duì)花的凋零，最后一人掃去滿地殘紅。這何等殘忍，何等傷心，我又怎能提筆，如何給你這樣的一封信呢。不要再傷春了，春去春又回，春色年年再，不能同在固可惜，你我同是天涯傷心客，同患相思疾。

無(wú)論如何，這種對(duì)話都只是一個(gè)假設(shè)而已，只是詞人由于思戀太深而導(dǎo)致的情感爆發(fā)。詞人無(wú)論怎么“解釋”，在家中的戀人都不能聽(tīng)見(jiàn)，所以也不會(huì)“原諒”他，而這一點(diǎn)是納蘭容若自己也清楚的。所以說(shuō)這首詞的情感基調(diào)還是悲哀傷感的。

對(duì)話體的結(jié)構(gòu)是這首詞的典型特征，詞人通過(guò)對(duì)話形式表達(dá)兩地相思，事實(shí)則是表達(dá)了自己對(duì)妻子一片的深情。這首詞上片立足于妻子的“問(wèn)”，下片立足于自己的“答”，問(wèn)答兩方面中交點(diǎn)在于自己這一方面，主要是抒發(fā)自己對(duì)妻子的愛(ài)情以及各種主客觀原因?qū)е孪碌臒o(wú)奈，情感是悲傷、灰色的。