艷歌粲發(fā)，誰(shuí)傳馀韻，來(lái)說(shuō)仙游。

“艷歌粲發(fā)，誰(shuí)傳馀韻，來(lái)說(shuō)仙游。”鑒賞

賞析

《透碧霄》，詞牌名，為柳永所創(chuàng)調(diào)。《詞譜》卷三五：“透碧霄：雙調(diào)一百二十字。前段十二句，六平韻；后段十二句，五平韻。”查荎這首詞可謂精品，得到了楊慎的高度評(píng)價(jià)，楊慎在《詞品》中寫(xiě)道，“此查荎透碧霄詞也，所謂一不為少”。

停下了小船。因?yàn)樗d滿了愁緒，晃晃悠悠，再也無(wú)法前進(jìn)半分。“載離愁”這個(gè)意象頻頻見(jiàn)之于文學(xué)作品中，比如李清照“只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)、許多愁”，船兒載滿愁緒，將抽象的情感具象化，愁緒仿佛可以看到、摸到、感受到。白浪滔滔，像在送別遠(yuǎn)行人，屏風(fēng)一般的山峰完全遮擋了我遠(yuǎn)望的視線。這一次離別，重逢之期未定，你我二人多年莫逆之交，怎奈老是聚少離多，一次次離別讓人心碎。人生就好像浮萍一樣漂泊孤苦，聚散匆匆。“聚散如浮萍，死生猶幻沫”，浮萍無(wú)根，常用來(lái)比喻人生的無(wú)常、人的漂泊無(wú)依、親友之間的別離。

“輕別”二字值得玩味，因?yàn)榈绖e之時(shí)，無(wú)論怎么痛哭流涕都不足以表達(dá)不舍，不足以紓解痛苦，只有輕描淡寫(xiě)地道一聲珍重。又或者說(shuō)，無(wú)論如何痛心疾首抑或執(zhí)手相看，比起內(nèi)心的波瀾和痛苦也不夠“重”，也顯得輕描淡寫(xiě)，只有讓心中的痛隨水逝去。愁似“一江春水向東流”，“長(zhǎng)恨水常東”，“為誰(shuí)流下瀟湘去”，都是極度而無(wú)可緩解的無(wú)奈，生命中不能承受、不能逃避之痛。

下片詞人的思緒蕩漾開(kāi)來(lái)，想到別離之后，當(dāng)夕陽(yáng)西下的時(shí)候，遠(yuǎn)行者在斜陽(yáng)里，水面霧氣迷離，波光粼粼處，船槳正在劃動(dòng)。丁紹儀所作《聽(tīng)秋聲館詞話》中寫(xiě)道：“柳（永）、查（荎）二作，字句相同，而查作尤佳……換頭三語(yǔ)，真是繪水繪聲之筆。”光影之中，船槳?jiǎng)潉?dòng)，讀者也仿佛能聽(tīng)到水聲。岸邊的梅樹(shù)傳來(lái)幽香陣陣，美好而纖柔的梅花，一向愛(ài)梅的你想必會(huì)伸手采擷吧。情歌悠揚(yáng)，以后誰(shuí)能唱得跟你一樣動(dòng)聽(tīng)呢，又有誰(shuí)能把你遠(yuǎn)行的經(jīng)歷說(shuō)給我聽(tīng)？到時(shí)候你會(huì)不會(huì)想起我這個(gè)遠(yuǎn)方的故人呢？春去秋來(lái)，只剩我一人獨(dú)自登上西樓。

在《聽(tīng)秋聲館詞話》中，還對(duì)此詞的不同版本進(jìn)行了辨析，可供參考：詞綜錄此詞。“宛似”作“杳似”，“滯此”作“留此”，似不如“宛”字“滯”字。又“采掇”句本作“須采掇，倩纖柔”，六字折腰，與柳詞“空恁亸轡垂鞭”，句法小異。詞律謂文義亦有可疑，若作“采掇須倩纖柔”，則理順語(yǔ)協(xié)，宜從之。