沙平時泊雁，野迥已攢鴉。

“沙平時泊雁，野迥已攢鴉。”鑒賞

賞析

這首詩細(xì)致生動地描寫了北國清峻的秋景，同時抒發(fā)了詩人迫于戰(zhàn)亂，漂泊異鄉(xiāng)的感慨。末句“不用苦思家”一語，以否定語來表示肯定之意，收到了更為強烈的藝術(shù)效果。

詩的前四句寫秋景，后四句寫感嘆。時為深秋，山中古老的樹木，黃葉已飄落殆盡，只有高高的梢頭尚有殘留，在秋風(fēng)中瑟瑟作響。有些細(xì)瘦的藤蘿纏繞在古樹上，在寒風(fēng)中開著小花，顯示著頑強的生命力。水邊的沙岸是那么平坦，不時有北來的大雁在上面棲息，集聚力量，準(zhǔn)備南飛。寒鴉也從廣闊的原野上披著夕陽之色飛歸山中，聚集在古樹上，叫聲深沉而悲凄。老樹、寒藤、平沙、泊雁、曠野、攢鴉構(gòu)成了一幅北國的秋景圖，給人一種草木零落的悲秋之感。詩人選擇這些景物作為描寫的對象，是因為避難山中的他此時的審美心理最能與這些容易引起悲感的物象融合，悲秋之物和悲傷之懷一碰撞，便形成了這些特定的意象，構(gòu)成了帶有悲凄色彩的圖景。當(dāng)時，詩人剛從老家遷居三鄉(xiāng)，用這“旅食”兩個字概括其生活遭遇很恰當(dāng)。“秋看盡”是對前四句描寫的點破，直說寫詩的時間是秋將盡、冬將來的九、十月之交，正與詩人避兵女幾山的行蹤吻合。“日又斜”不僅僅是為了點明時間，太陽落山時分，更重要的是一個“又”字，表明詩人在此戰(zhàn)亂時起、人生多難之時，在山中度日如年，無可奈何，只好一個人行吟山間，送走了一個黃昏又一個黃昏。

詩人孤獨的身影、艱難的步履，聽到了那悲愴的吟唱、深沉的嘆息。而這一切都是因為“干戈正飄忽”造成的。這句詩概括了當(dāng)時蒙古兵屢屢進逼、戰(zhàn)火連年不斷的局勢，也指當(dāng)年蒙古兵和西夏兵聯(lián)合攻下潼關(guān)，侵入汝、嵩地區(qū)，直逼汴京的突發(fā)事件。正因為這樣，詩人在離開老家遷居河南三鄉(xiāng)鎮(zhèn)，又臨時避兵女幾山。家鄉(xiāng)淪陷，關(guān)山千里，干戈時起，戰(zhàn)亂不息，詩人此時是國破家危，有家難回，因此也就“不用苦思家”了。而究其實，詩人此時的心情正是苦苦思念家鄉(xiāng)，不然還說什么“不用”，這是用否定的語氣表明肯定的意思，收到了更為強烈的藝術(shù)效果。

該詩抒發(fā)的是詩人迫于戰(zhàn)亂，漂泊異鄉(xiāng)的感慨，表現(xiàn)的是詩人羈旅生活的悲情愁緒。該詩在藝術(shù)上的巧妙之處，是沒有直接地說愁道悲，而是通過對自然景物的描寫，來抒發(fā)詩人的內(nèi)心感受的。一是景寓情。首聯(lián)：“老樹高留葉，寒藤細(xì)作花。”筆法一粗一細(xì)，景物一大一小，但無論粗細(xì)大小，都景中有情，隱約可見。這里的高樹老衰，殘葉蕭瑟；藤蘿蔓伸，細(xì)花微結(jié)，無不是秋天的景物，構(gòu)成一個蕭瑟凄清、使人情郁心沉、愁緒頓生的境界，而這些景物中正寄寓了詩人的主觀感受。二是情生景。次聯(lián)：“沙平時泊雁，野迥已攢鴉。”一寫泊雁，一寫攢鴉，二者俱是詩人眼中之景，是詩人思念故園渴望安定的情感的外化，是經(jīng)過詩人主觀情感過濾擇選的景。“雁”可“泊”，“鴉”能“攢”，而詩人卻如無家“雁”，失群“鴉”，四處飄零，無家可歸，一種人不如鳥的情感油然而生。泊雁、攢鴉兩種景物，就是詩人這種情感映射的結(jié)晶。三是景情諧。該詩，前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)抒情。老樹殘葉，寒藤細(xì)花，平沙泊雁，曠野攢鴉這些凄清蕭瑟的景與詩人由遭逢戰(zhàn)亂，漂泊無依的生活所產(chǎn)生的那種凄苦暗淡、欲求依傍的情愫是十分相諧的。如果說景是“形”，情是“神”的話，那么這首詩就是形神兼?zhèn)洌榕c景妙合無垠的了。更何況，該詩首聯(lián)的景與三聯(lián)的情相合，次聯(lián)的景又與尾聯(lián)的情互映，在景和情的融合上，也達到了細(xì)意熨帖、針跡天成的境地。

創(chuàng)作背景

金宣宗貞祐四年（公元1216），詩人為避兵燹而移居河南三鄉(xiāng)鎮(zhèn)（今河南宜陽西），隨后便出游洛陽。恰逢蒙古兵攻破潼關(guān)，侵入河南，先向東進軍至閿鄉(xiāng)，又由嵩山小路至汝州擄掠。詩人因而輾轉(zhuǎn)漂泊，于秋末在客途中寫下這首詩作。