瑞龍吟·德清清明競渡

賞析

這首詞寫作者觀看德清清明競渡比賽，詳細介紹了遠望、近看龍舟競賽的感受，岸上、舟中的情景與賽手、看客等人的種種心態，并將當時的氣候特色作了點睛般的描述。此詞寫競渡從正面、側面反復渲染，設色鮮妍、形象生動；且按早晚時間順序展開，從極熱鬧至曲終人散，款款道來，層次井然，讀之有親臨其境之感，自是夢窗詞清明詞中最為完美的一幅風俗畫。

這首詞一共分為三片。上片勾畫龍舟競渡的場面。開章就以如椽之筆勾出競渡的畫面，色彩鮮艷，從視覺上渲染了氣氛的熱烈。起拍“大溪面”三字，勾畫出比賽場地的開闊。緊接著便進入比賽場景的描寫與氣氛的烘托。“桃花三十六陂”一韻，為賽事作了環境烘托，伺時再次點明是早春。“三十六陂”說明花開之廣。“鮫宮睡起”既喻水波蕩漾，又喻龍舟飛馳，“嬌雷乍轉”喻鼓聲隆隆，號子聲聲，此從聽覺渲染競渡的熱烈氣氛。

中片“去如箭”具體描寫“競渡”。“戲”“游”二字，均為動詞，描寫揮旗、擂鼓的熱烈景觀。“素瀾雪濺”以“素”“雪”形容比賽時浪花的色彩，“瀾”“濺”形容賽船時的激烈壯觀。此韻既有視覺形象又有聽覺形象。“東風冷濕蛟腥”一韻。寫賽事一直到傍晚，以景物渲染賽事結束。“東風冷濕蛟腥”一句，寫早春的微風吹起水邊冷而嘲濕的水氣、腥氣，“冷濕”從人的肌膚感覺寫，“腥”從人的味覺來寫，“澹陰”寫天上有淡淡的云，時晴時陰，“輕霏”寫水邊有輕輕的云氣縈繞，此又從視覺來寫，“送晝”“弄晚”都寫出了時間推移。“澹陰送晝”“輕霏弄晚”的“送”“弄”二字將云氣擬人化了。此韻以景物描寫創造了一個靜謐、清冷的意境，與前面賽舟時的熱鬧氣氛形成鮮明的對照。

下片寫岸上觀龍舟競渡的景況。“湖上青蘋生處”一韻，寫洲渚岸邊青蘋蔓生，不與春花爭妍斗艷，卻默默地懷念那投江而死的屈原。“懷沙人遠”用屈原之事表達了江浙賽舟與吊祭屈原的關系，再則也表達了自己愛國之情。“殘日半開”二韻承接中片的“送晝”“弄晚”，寫舟賽后的景物；夕陽西下，遍野花影零亂；遠處屏山，已看不分明；東西兩岸，船只首尾相連。此景創造了一個靜謐、迷濛的境界，與開頭賽舟時的熱鬧景象又形成強烈對比。“闌干倒”句緊接“連棹”句而來。“千紅妝靨”二句，從女子的打扮、眾多，正襯出賽事的隆重。“傍暝疏簾卷”二韻，繼寫賽后之景與事。“簪柳門”寫出當時的習俗，也是緊接“笙歌”句而有感而發。

最后“猶自有”二韻，寫龍舟賽畢，黃昏漫上，天氣由白晝的“澹陰”驟然間變為“重云”層層，喑了樓閣，霎時又春雨紛紛，彌漫了天地之間。此結突兀，出人意料，本寫清明競渡之歡樂熱鬧，結尾卻是凄涼、陰晦，以至玉笛“吹怨”了。此結含蓄委婉有不盡之意在不言中。暗暗地呼應了“懷沙人遠”一句的深情。

這首詞在章法上采用雙拽頭法，即上、中兩段的音律、句讀完全相同。各片之間各有側重而又緊密相連，上片寫賽舟的熱鬧場面，中片寫具體賽龍舟的情景，下片從賽舟后著筆，極力勾畫“殘日”“花影零亂”“疏簾”“黃昏吹怨”“重云暗閣”等陰晦、凄迷的境界，表達“懷沙人遠”的傷吊之情。真正做到“以樂景寫哀，以哀景為樂，一倍增其哀樂。”（王夫之《姜齋詩話》）

創作背景

此詞寫德清清明的劃船競賽。“清明競渡”言明賽船于清明時節。夏丞燾《唐宋詞論叢》：“《韻語陽秋》謂：‘今江浙間競渡，多用春月。’引沈佺期《三月三日騅州》詩，王績三月三日賦皆以上已為招屈之時。”此言江浙習俗龍舟競渡以招屈原之魂是為農歷三月，非楚地以五月競渡，此時正與詞題“清明”相合。此詞應作于宋寧宗嘉定十七年（1224年）左右。根據夏承燾《吳夢窗系年》，是時，吳文英約二十五歲，重游德清（今屬浙江）。