余菊庵簡(jiǎn)介

人物生平

余菊庵，清光緒32年（1907年）生于廣東中山沙溪下澤鄉(xiāng)，少貧好學(xué)，酷愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)和文學(xué)。1919年隨家遷居縣城石岐，先后就讀于粹存國(guó)文專修學(xué)校及縣立鄉(xiāng)村師范學(xué)校。 1931年到廣州隨關(guān)金鰲等師學(xué)畫(huà)素描一年，并加入了“尺社”。但因生活所迫中斷學(xué)業(yè)，返中山任小學(xué)教師，教授國(guó)文、英文、圖畫(huà)，為時(shí)四年多。后再到廣州在山南畫(huà)社繼續(xù)學(xué)藝，隨趙浩公、盧振寰習(xí)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，學(xué)習(xí)北宋山水和院體工筆花烏畫(huà)技法。同時(shí)，又隨易大廠、鄧爾疋學(xué)習(xí)書(shū)法、篆刻。日寇侵華時(shí)，又被迫中斷學(xué)習(xí)，回鄉(xiāng)避難。期間，幸得友人薦任縣立中學(xué)美術(shù)及文學(xué)教師，才勉強(qiáng)維生。就在此時(shí)，他開(kāi)始了寫(xiě)詩(shī)，抒懷言志。1949年秋，中山解放，他以無(wú)比興奮的心情寫(xiě)下了“掃蕩妖氛劃一時(shí)，飄揚(yáng)遍插五星旗。今年不作登高客，擠向街頭看會(huì)師”一詩(shī)，表達(dá)了多年的向往和祈盼。當(dāng)時(shí)，為了生計(jì)，他在石岐設(shè)攤接受書(shū)畫(huà)篆刻書(shū)寫(xiě)和制作。但以他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求及不肯遷就俗流的個(gè)性，生活窮困是不言而喻的，但他仍安貧樂(lè)道。之后，他的妻子被批準(zhǔn)赴香港定居，繼而，長(zhǎng)女和幼女也隨母赴港生活，生活才有所改善。六十年代，他的小攤檔被歸并入刻字合作社。除日常工作外，經(jīng)常還要下鄉(xiāng)支農(nóng)，但他仍不放棄自己的藝術(shù)追求。不久，刻字合作社也解散了。年近花甲的余老與全國(guó)人民一道遇上了史無(wú)前例的“文化大革命”，此時(shí)期中國(guó)的山水花鳥(niǎo)畫(huà)亦被視作“封、資、修”的產(chǎn)物而被封禁。他唯有無(wú)奈地、偷偷地進(jìn)行創(chuàng)作。在上世紀(jì)七十年代末，他的妻子、小女及大女婿一年內(nèi)相繼去逝，這又是他一生中的一個(gè)極大打擊，幸好他老人家還是挺了過(guò)來(lái)。改革開(kāi)放的到來(lái)，令年逾古稀的余老看到了希望，并全情地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中去，達(dá)到了“人書(shū)俱老”的藝術(shù)高峰。

他的大半生坎坷、苦澀、窮困甚至潦倒。尚幸的是晚年欣逢盛世，在他有生之年漸漸被人們發(fā)現(xiàn)并被肯定，這是他比陳子莊、黃秋園的幸運(yùn)之處。他以頑強(qiáng)而堅(jiān)韌的執(zhí)著在藝術(shù)的道路上走過(guò)了八個(gè)多個(gè)寒暑，致使他在藝術(shù)上達(dá)到了至高的境界，給中國(guó)美術(shù)史留下了一筆珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。他的書(shū)法，碑帖味兼?zhèn)洌妗⒉荨⒆㈦`無(wú)一不精，功力深厚精湛，形成鮮明的自家面目。他的繪畫(huà)，早年偏重工筆重彩花烏畫(huà)，之后，他完全走上傳統(tǒng)文人畫(huà)的路子，重氣韻與筆墨，尤重傳統(tǒng)。從青年時(shí)代始他就對(duì)裝裱店、書(shū)畫(huà)展覽中的佳作心摹手追，揣摸品讀。他堅(jiān)持藝術(shù)從學(xué)養(yǎng)中來(lái)，并注重游歷于名山大川、文化古城。八十年代初，年逾古稀的余老，攜弟子暢游黃山、廬山、九華山、長(zhǎng)江、黃河、北京、南京、西安、上海及蘇杭等地，領(lǐng)略自然，參觀藝術(shù)展覽，不斷凈化自己的人格，開(kāi)拓自己的胸襟。他的詩(shī)，以陶淵明之作為典范，極少用典故，甚至以家常口語(yǔ)入詩(shī)。用最平常、最自然的語(yǔ)言表達(dá)最真摯、最深切的情感，也是他的真本性與真情的流露。他的金石，上溯秦璽漢印，下追西泠諸家，博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，古拙中顯秀雅，方寸間見(jiàn)靈氣。他的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印均明顯地形成了自家風(fēng)格。余老耗盡一生的精力追求藝術(shù)，他精湛的技法和高層次的格調(diào)，加上藝術(shù)天賦具有的大家風(fēng)范，致使他的藝術(shù)達(dá)至極高的境界。他的一生，經(jīng)歷了生存的艱難困苦，炎涼的世態(tài)以及晚年欣逢盛世，他都能寵辱不驚的一一處之泰然。他不悲觀自棄，不怨天尤人，他所書(shū)的隸書(shū)對(duì)聯(lián)“不共世人爭(zhēng)得失，須逢精鑒定媸妍”以及他的常用印“任其自然”正是他人生哲學(xué)的表達(dá)。他淡泊名利，耐得住寂寞，一生安貧樂(lè)道，將藝術(shù)追求化作精神世界，超脫于物質(zhì)欲望之外。體現(xiàn)出他的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。這些可在他的詩(shī)中得到詮釋：“前賢作畫(huà)志終身，耐得辛勤耐得貧。默默不求時(shí)輩譽(yù)，飄飄風(fēng)格出人群”。這也是他的精神境界和人生宗旨的寫(xiě)照。從有分量的藝術(shù)家及鑒定家的口中、筆下權(quán)衡出他的藝術(shù)成就和價(jià)值。他的作品無(wú)論是從技術(shù)層面、審美層面以至文化層面看，均顯示出完美的結(jié)合和大家之風(fēng)范。早在上世紀(jì)三十年代他在廣州學(xué)藝期間，著名藝術(shù)評(píng)論家沈演公偶見(jiàn)其榜書(shū)則評(píng)道：“非時(shí)輩所及也”。之后，夏承濤見(jiàn)其山水畫(huà)作就十分贊賞，欣然親筆題上“和云流出空山”之句。易大廠、吳子復(fù)、朱庸齋、李曲齋、王貴忱、傅靜庵等，亦因?qū)ζ鋾?shū)畫(huà)贊賞有加而題詩(shī)、題句或撰文。這些贊譽(yù)和評(píng)價(jià)由于是來(lái)自偶然的機(jī)會(huì)，余老對(duì)此亦只視作一種鼓勵(lì)而并沒(méi)因此大做文章而大肆宣傳，因此也沒(méi)廣泛引起人們的注意。這與他從小就養(yǎng)成的甘干寂寞、不求聞達(dá)的個(gè)性關(guān)系很大。也正因此奠定了他做學(xué)問(wèn)、搞真藝術(shù)的先決條件。直至上世紀(jì)八十年代中，當(dāng)時(shí)作為縣級(jí)市的中山文化部門，分別陸續(xù)為他舉辦了書(shū)畫(huà)展覽，出版篆刻集、詩(shī)詞集和書(shū)畫(huà)集，才逐漸引起了省內(nèi)外藝術(shù)界的重視。這時(shí)候的余老已年逾八十了，也因?yàn)檫@個(gè)“春天”的遲到，令他老人家在這大半輩子中排除了諸多不必要的應(yīng)酬和名利干擾，擁有極為寶貴的時(shí)間和空間，專注于“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”的學(xué)習(xí)和研究，才臻至“四絕”的境界。大鑒藏家歐初博古通今，慧眼洞出余老之藝術(shù)“是有妙宰”和超卓，主動(dòng)為其在廣州籌辦個(gè)人書(shū)畫(huà)展覽，撰文發(fā)表于省港澳報(bào)刊，并建議中山有關(guān)部門解決余老生活上的困難，認(rèn)為余老不但是中山，而且是本省乃至全國(guó)藝術(shù)界之寶。中國(guó)美協(xié)副主席關(guān)山月為其作品集題上：“雪泥鴻爪”之詞。中國(guó)美協(xié)副主席林墉在撰文中感嘆其際遇道：“人世間怎么這等忽視藝術(shù)!”以鳴不平。廣東美協(xié)副主席、廣州美院院長(zhǎng)郭紹綱被邀出席在中山的“余菊庵書(shū)畫(huà)展”后，評(píng)道：“在全國(guó)范圍內(nèi)，在走傳統(tǒng)路子的書(shū)畫(huà)藝術(shù)家中間，他屬于第一流的”，并邀請(qǐng)其赴廣州美術(shù)學(xué)院講學(xué)及舉辦個(gè)人書(shū)畫(huà)展以及親為余老繪畫(huà)彩色肖像。廣州美院副院長(zhǎng)楊之光在“余菊庵藝術(shù)研討會(huì)”上稱余老的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印已達(dá)到了“四絕”，至少也是“四好”的至高境界。九十年代，余老越來(lái)越受到藝術(shù)界及海內(nèi)外人士的尊崇，被聘為中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、廣東省文史館館員、省美協(xié)會(huì)員、中山市美術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、市書(shū)協(xié)主席、市美協(xié)顧問(wèn)、中山詩(shī)社顧問(wèn)等。社會(huì)上對(duì)他藝術(shù)的肯定，越發(fā)激起他老人家攀登藝術(shù)高峰的“不達(dá)頂峰誓不罷休”的勇氣以及對(duì)晚景倍加珍惜的“春蠶到死絲方盡”的心境，這正如他在詩(shī)中所述的“興至竟忘倦，揮毫夜未休。深更萬(wàn)籟寂，細(xì)雨一燈秋。重染才完畫(huà)，永不論藝儔。飛騰吾已矣，老境幸優(yōu)游”的情景和心態(tài)。這也反映出作為一個(gè)窮畢生精力執(zhí)著追求藝術(shù)的真正的藝術(shù)家所具有的奉獻(xiàn)精神，就是這精神特質(zhì)奠定了余菊庵先生達(dá)至極高藝術(shù)成就的基礎(chǔ)。他以個(gè)人的成就為中國(guó)美術(shù)史寫(xiě)下了濃重的一筆，這必將使其帶來(lái)身后乃至永久備受藝術(shù)界尊崇的地位和美譽(yù)。

相關(guān)事件

捐贈(zèng)書(shū)畫(huà)作品

余菊庵書(shū)畫(huà)作品捐贈(zèng)儀式于2006年3月30日下午在中山市博物館舉行。此次捐贈(zèng)作品為余菊庵先生生前保存的部分書(shū)畫(huà)精品，共32幅，有水墨山水、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、行書(shū)、篆書(shū)等，另外還有歐初、劉斯奮、王貴忱給余菊庵的題字。其中，余菊庵的《蓮塘魚(yú)樂(lè)圖》、《煙江漁艇》、《墨梅》、《墨竹》、《壽石圖》、《梅石圖》、行書(shū)對(duì)聯(lián)《曬書(shū)因閱畫(huà)、閑坐但焚香》等十分珍貴。其中29幅作品由其女兒余潔嬋、余秋文女士，3幅作品由其學(xué)生路京先生無(wú)償捐贈(zèng)給中山市博物館。捐贈(zèng)儀式上，余潔嬋、余秋文女士、路京先生先后表達(dá)了他們此次捐贈(zèng)的心意，追思余老先生一生獻(xiàn)身藝術(shù)事業(yè)、熱愛(ài)家鄉(xiāng)的精神。市文化廣電新聞出版局鄭集思局長(zhǎng)隨后講話，談及余菊庵先生的許多往事，既為他的寶貴精神感慨，也誠(chéng)摯地感謝余老先生的親屬和學(xué)生。之后，胡頌科副局長(zhǎng)代表市文廣新局接受了捐贈(zèng)。鄭集思局長(zhǎng)向三位捐贈(zèng)者分別頒發(fā)了證書(shū)和紀(jì)念品。

余菊庵人淡如菊

余之愛(ài)菊，在眾花之上，大半生之中有幾年家住菊城，時(shí)至秋天，百花凋零，唯菊花獨(dú)放，大街小巷處處可見(jiàn)，倘碰上那十年一度或六十年一遇的菊花盛會(huì)，更是萬(wàn)民空巷，錦簇花城。由愛(ài)菊延至愛(ài)以菊為題材的詩(shī)書(shū)畫(huà)又成了我的至好。余公名潛，鄉(xiāng)中名人，以詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四絕聞名遐爾，尤以印功深。那年我陪被喻為中國(guó)當(dāng)代詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕的劉海粟大師中山之行半月，期間親耳聽(tīng)到大師對(duì)他的稱贊。

余公作畫(huà)題詩(shī)落款菊庵。其實(shí)，菊也帶潛意，古詩(shī)云：春花已開(kāi)盡，菊蕊獨(dú)盈枝。菊不爭(zhēng)春，潛隱于山野東籬，剛貞不俗，秋來(lái)時(shí)發(fā)，可見(jiàn)余公是個(gè)人淡如菊、心儀陶令公之人，恰巧陶淵明其名，也是一個(gè)潛字，潛淵之龍，何其深也。

我和余公交往不算很多，卻是言淺交深，他長(zhǎng)我一輩有多，我們也算是忘年交了，他稱我世兄，我稱他菊老。

我對(duì)菊老以四絕功夫描繪的菊花自然是情有獨(dú)鐘，最愛(ài)的是他那幅作于庚申年秋天的水墨《菊花圖》，真令我陶醉不已，其中表現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)情畫(huà)意，全在這不經(jīng)不意的輕描淡寫(xiě)之中，菊老用他那別具一格的行草書(shū)法撰寫(xiě)的題詩(shī)更是讓人回味無(wú)窮：非關(guān)造物有偏私，裝點(diǎn)秋容遣送遲，瞥眼紛華詎足道，任他桃李競(jìng)趨時(shí)。菊花不與桃李爭(zhēng)春，菊老將其灑脫怒放之勢(shì)，獨(dú)步天下自得之樂(lè)，表現(xiàn)得暢快淋漓。此畫(huà)現(xiàn)存市博物館，為館藏珍品。

他的另一幅專門為我作于壬申新春之磐石菊竹，則又是另一番境界，潑墨傾情，汪洋恣肆，粗獷豪放，將磐石之堅(jiān)、山竹之節(jié)與菊花之淡，加上那點(diǎn)睛之金石，可謂是力透紙背，渾然天成。沒(méi)有題詩(shī)，但卻讓我領(lǐng)略到了“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”的瀟灑意境。

菊老無(wú)論是人品或是藝品，在故鄉(xiāng)中都是深孚眾望的，當(dāng)年故鄉(xiāng)的當(dāng)家人謝明仁先生在為《余菊庵畫(huà)冊(cè)》所作的序中，評(píng)價(jià)他的藝術(shù)是“高古奇逸，自然渾成”；評(píng)價(jià)他的為人則是“淡薄名利，不事標(biāo)榜，耐得住寂寞，經(jīng)得起冷落”。他的作品常被作為故鄉(xiāng)對(duì)外交往的珍貴禮品，其本人則被公推為中山市第一屆美術(shù)研究會(huì)主席。現(xiàn)任美協(xié)主席梁欣基評(píng)價(jià)菊老的藝術(shù)成就時(shí)說(shuō)，菊老的藝術(shù)凝聚了他深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化的功底，他的文學(xué)修養(yǎng)和造詣極高，以詩(shī)言志，畫(huà)言情，書(shū)入畫(huà)，畫(huà)入金石，爐火純青，后人難以望其項(xiàng)背。八十年代初，我在廣州工作，那天菊老來(lái)穗辦個(gè)展，我前往參觀祝賀，其影響之大，記憶尤深。期間，菊老訪問(wèn)廣州美院，院長(zhǎng)正給學(xué)生授課，聞?dòng)嵙⒓捶畔率种泄P，對(duì)學(xué)生說(shuō)，現(xiàn)有大師來(lái)訪，臨時(shí)停課。說(shuō)完匆匆趕往迎接，足見(jiàn)菊老聲名猶如磐石秋菊，香遠(yuǎn)益清。

我下了幾次決心跟他學(xué)畫(huà)，他欣然應(yīng)允，并同時(shí)收我母子為徒，為此，還親手繪制了一本圖文并茂的水墨入門簡(jiǎn)明教材，只可惜我是淺嘗輒止，僅學(xué)了一回。可就那一回，我也感到是受用終生。那回他從畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳開(kāi)始，邊講邊動(dòng)筆給我示范。遺憾的是緣份中遇到的這么一位詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印皆通的大師，我就只跟他學(xué)了畫(huà)柳枝，倒是我的母親比我有毅力，花甲之年拜他為師，以畫(huà)畫(huà)療疾，堅(jiān)持不懈，菊老常給她予指導(dǎo)，甚至還給她的習(xí)作補(bǔ)筆，點(diǎn)石成金，使母親信心大增，學(xué)有所成，老有所樂(lè)，兼且卻病延年，應(yīng)了那句“黃花晚節(jié)香”的詠菊金句。

菊老已乘黃鶴去，體現(xiàn)其詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四大成就的遺世大作有《海棠花館吟草》、《海棠花館印賞》、《余菊庵畫(huà)冊(cè)》等，對(duì)我而言，彌足珍貴的是那本大師的手繪教本，足令我學(xué)一輩子。正所謂：志士如菊，過(guò)時(shí)有余香。