韻拈風(fēng)絮，錄成金石，不是舞裙歌袖。

“韻拈風(fēng)絮，錄成金石，不是舞裙歌袖。”鑒賞

賞析

這是一首懷人之作。

上片寫(xiě)的是月下美景。“月華如水，波紋似練，幾簇淡煙衰柳”，先寫(xiě)月光照耀下的清澄水面，以及水面上粼粼似練的水波，再寫(xiě)水邊的淡煙衰柳， “淡”和“衰”字，渲染出一種凄清憂愁的氛圍。月影衰柳，淡煙波紋，景致如水，又是勾起納蘭心緒的氛圍。納蘭寫(xiě)景，總是恰到好處。遙望天際，塞鴻“盡”南飛，便是情斷景荒蕪。“誰(shuí)與問(wèn)倚樓人瘦”，點(diǎn)出詞人形象，由寫(xiě)景過(guò)渡到抒情，表達(dá)了詞人孤寂、落寞的心情。

下片轉(zhuǎn)寫(xiě)詞人所思之人。首三句盛贊對(duì)方才學(xué)出眾，非庸俗之輩，表現(xiàn)出詞人對(duì)此女子的欣賞。“韻拈風(fēng)絮，錄成金石，不是舞裙歌袖”，連續(xù)用典，風(fēng)絮代謝道韞，金石代李易安。有道韞之“未若柳絮因風(fēng)起”，又有易安同明誠(chéng)共撰之《金石錄》。兩人同是一代才女，不似愛(ài)慕虛華之人。納蘭寫(xiě)史上才女，意為追憶其妻。說(shuō)她生平，自是如此的女子，能讓他癡心、讓他留戀，正有意趣相投之因。最后一句“從前負(fù)盡掃眉才，又擔(dān)閣鏡囊重繡”，一詞“負(fù)盡”道盡感傷懊悔之情。過(guò)去時(shí)光美好，愛(ài)妻溫婉有才，飽讀詩(shī)書(shū)，尚能相伴之時(shí)。卻沒(méi)能長(zhǎng)此相伴；已然人去樓空之時(shí)，卻嘆歲月無(wú)情。直怪責(zé)自己，辜負(fù)了那美好舊時(shí)光。生活安逸美滿的時(shí)候，總覺(jué)月是圓的，殊不知它無(wú)時(shí)無(wú)刻不在變幻著樣子，終有一天，會(huì)被黑夜吞噬。那時(shí)才知，見(jiàn)得到圓月之時(shí)，認(rèn)為那是理所應(yīng)當(dāng)，都沒(méi)能記住它的美滿。回憶起來(lái)，總覺(jué)得遺憾。

全詞哀婉曲折，百轉(zhuǎn)千回，令人動(dòng)容。

創(chuàng)作背景

趙秀亭、馮統(tǒng)一《飲水詞箋校》載：“詞言及‘風(fēng)絮’、‘金石’、‘掃眉’諸語(yǔ)，疑為沈宛作，性德妻妾中，唯沈氏堪稱才女。宛于康熙二十三年秋九月隨顧貞觀北上入都，性德方迫于隨扈南巡，至十一月底方歸。詞末句‘擔(dān)閣鏡囊’語(yǔ)，擬想沈氏在京等候情形。詞應(yīng)作于此時(shí)。” ?