任越水吳山，似屏如障堪游玩。
出自宋代：柳永的《鳳銜杯·追悔當初孤深愿》
追悔當初孤深愿。經年價、兩成幽怨。任越水吳山，似屏如障堪游玩。奈獨自、慵抬眼。
賞煙花，聽弦管。圖歡笑、轉加腸斷。更時展丹青，強拈書信頻頻看。又爭似、親相見。
“任越水吳山，似屏如障堪游玩。”譯文及注釋
譯文
后悔辜負了當初深切的愿望。經過多年，兩人都有愁怨郁結在心中。任憑吳越的山水仿佛屏風上的畫一樣美麗還可以游玩。奈何獨自一人，慵懶抬眼去欣賞。
看春天的美景，聽歌舞表演。只圖歡笑，反而更加悲痛。更時常展開妻子的畫像，勤勉地頻頻看書信。又怎似親身相見。
注釋
鳳銜杯：詞牌名，柳永自度曲，《樂章集》注“大石調”。雙調六十三字，前段五句四仄韻，后段六句四仄韻。
孤：同“辜”，辜負。深愿：深切的愿望。
經年價：經過多年。價，語尾助詞，無實意。
兩：指夫妻雙方。幽怨：郁結于心的愁恨。
任：任憑。越水吳山：越地、吳地的山山水水。越、吳，今江浙一帶。
似屏如障：好像屏風上畫的一樣美麗。屏、障，均指屏風。堪：可以。
奈：奈何，怎奈。
慵：慵懶。
煙花：春天美景。
弦管：弦樂器和管樂器。泛指歌吹彈唱。
轉加：反而更加。腸斷：形容極度悲痛。干寶《搜神記》卷二十：“臨川東興，有人入山，得猿子，便將歸。猿母自后逐至家。此人縛猿子于庭中樹上，以示之。其母便搏頰向人，欲乞哀狀，直謂口不能言耳。此人既不能放，竟擊殺之，猿母悲喚，自擲而死。此人破腸視之，寸寸斷裂。”
時：時常。丹青：指妻子的畫像。
強：勤勉。拈：用手搓開。
爭似：怎似。
“任越水吳山，似屏如障堪游玩。”鑒賞
賞析
這是一首客中懷人之作，所表現的是男女間的離別相思，其寫法上的特別之處表現為，詞作基本上擺脫了即景傳情和因物興感的手法，采用了直言的方式絮絮道來，語言淺白，不事含蓄。
詞之開篇既不寫景，也不敘事，而是抓住客中懷人心理流程中一種最強烈的感受—“悔”。非常突兀地直入“話題：“追悔當初孤深愿”。當初與所愛之人離別，辜負了她對自己的一片深情厚誼，現在回想起來真是追悔莫及。時光飛逝，縱然一個心愿深深，一個舊情縈繞，相見卻遙遙無期，故曰“兩成幽怨”。一“深”一“幽”兩相比照，更見愛之深、怨之切。惟其如此，方引出下面的三句。“任越水吳山”三句中雖有“越山吳水、“似屏如障”的描繪，由“任”字領起，再以一句“奈獨自、慵抬眼”轉接，使得景物成了敘述話語的一部分，這與純粹的景物描寫或是情景交融借景抒情的寫法有著很大的不同。
詞的下片仍是訴說相思不得相見的愁怨。過片兩句承接上片的詞意，“賞煙花”三句表明詞人在強自掙扎，試圖在山水管弦中尋求歡笑，誰知這種努力反而增添了憂思。“更時展丹青，強拈書信頻頻看”。萬般無奈之下，只好展開對方的來信一遍遍地觀看。“時展丹青”、“強拈書信”的動作細節描寫極為生動傳神，表現了詞人內心的愁苦和為擺脫這種愁苦的努力掙扎。“又爭似、親相見”，但是，筆墨固然可以傳情，終究比不上“親相見”。
全詞緊緊圍繞著一個“怨”字層層鋪陳，因“怨”而哪堪那吳山越水；為解“怨”去賞美景，“聽管弦”，誰知反添“腸斷”；最后只好展開書信，頻頻觀看，然而終究不如親見，其怨又深一層了，全詞只有一個怨字，但處處不離怨字，可謂善于寫怨也。
創作背景
詞中有“經年價、兩成幽怨”句，說明此詞當作于柳永少年遠游離京之第二年所作。“越水吳山”說明柳永遠游之地是蘇杭。而統觀全詞，可知此詞乃柳永客居蘇杭思念妻子之作。 ?
柳永簡介
宋代·柳永的簡介
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。
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