臨遠怕凝眸，草膩波柔。

“臨遠怕凝眸，草膩波柔。”鑒賞

賞析

不難看出，這首詞顯然受到李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》的啟發(fā)。上片寫人，顯然受到宋代女詞人李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》的啟發(fā)，將女主人公惜花的心情表現得十分真摯。下片寫花，賦予花強烈的感情色彩。全詞以人花互憐為題材，設想新奇，構思精巧。

“寒意透云幬，寶篆煙浮”，詞一開頭，就將人物置身于室內冷漠凄清的氛圍之中。本來，濃濃的寒意透過印有云紋圖案的羅帳，已足以使入夜不能寐，偏偏在夜深的時候又下起了瀟瀟的春雨，更讓人睡臥不安。伴隨著窗外不斷的雨聲，不知何時而來的一陣陣“姹紫嫣紅零落否”的憂慮突然涌上心頭，漸漸地“人替花愁”的憐惜之情漲滿了少女的心房。

詞中抓住“寒意春雨”這兩個極具表現力的意象，幾乎不作任何渲染，便從觸覺和視覺的角度，將周邊的環(huán)境和人物的活動巧妙地融為一體，形象地傳遞出少女惜花的情懷。這里，可注意的是雨中之花何以會引起少女的垂憐，尤可注意的是“人替花愁”愁些什么。一眼看去，這愁已失去特定的指意，而演化為一種普遍性，不挾帶多少痛苦，更無深意可供挖掘。果真如此，那么它還有何意味可言。欲求其解，知人論世當不可少。碧城自十二歲那年，父親故世時起，家中屢遭惡族相逼，幾陷絕境。不久，她奉母命離鄉(xiāng)背井，只身投奔在塘沽做官的舅父，過著寄人籬下的生活。因而她在低吟“姹紫嫣紅零落否”的同時，更像在訴說自己的落花身世，憐花惜花，其實也是在自傷自憐。按照詩歌的傳統說法，這是“興在象外”，不實說人事而人事已隱約其中，自有余味不盡之妙。

經過大半夜的風吹雨打，清晨雨住了。呂碧城此時宕開筆意，將背景由室內轉向戶外。這時映入眼簾的是意想不到的情景：水草肥美，水波柔碧。揆之常情，深夜雨打，有驚無險，并沒有出現落英繽紛，滿地狼藉的景象，少女應該感到寬慰才對，可是不僅未能如此，反而生出新愁。一個“怕”字引入深思，使詞意跌宕起伏，逼人非往下看不可。在該詞的初稿中，“草膩波柔”“隔簾咫尺是西洲”，原作“離思難收”“一生多病苦淹留”。兩者相比，高下可分。原作在意象及色澤上皆遜于改動后的句子，有意盡于言，一覽無余之感，但在幫助讀者理解詞意上還是自有其作用：詞中所言“離思”“多病”，皆為呂碧城早期生活的真實寫照。觀此，不能不感嘆作者對小詞精益求精，力求完美的認真態(tài)度。這一改，不但豐富了視覺的內容，而且使詞意氣脈貫通，避免了原作與“凝眸”語氣不甚相接的毛病，非常委婉含蓄地表現了一種不可遏制的離情別思。

南朝無名氏作《西洲曲》，寫女子別后的相思之情，中有句云：“西洲在何處？兩槳橋頭渡。”據此，“西洲”當在女子住家的附近，也就是與情人相會話別之地，此當為呂碧城句中的“西洲”所本。所不同的是話別對象各有所指，古樂府中指的是情人，而碧城詞中指的應是諸姊。從“臨遠怕凝眸”至“隔簾咫尺是西洲”，總共才有十幾字，但在表現手法上卻有不容忽視之處。“草膩波柔”，展示了春天特有的一派勃勃生機，可是這在多愁善感的離人眼中，反更能撩起愁思，觸動愁腸，這是以樂景寫哀，倍增其哀。不從正面說穿“怕”的緣由，只借用古樂府中“西洲”一詞，關聯離情，發(fā)人聯想，可謂以少總多，深曲婉轉。正是因為有了“草膩波柔”和“隔簾咫尺是西洲”的敏感之點，這才又進一步勾起了少女“來日送春兼送別”的傷感，而這種傷感又并非簡單地著一“愁”字或“恨”字了事，相反通過移情于物來加以體現，更覺情意悠長。結句“花替人愁”，是將前四句反復曲折的描繪作一歸攏，同時照應上片的“人替花愁”，將人花互憐表現得極為哀婉動人，真可謂匠心獨運，縝密臻極。

創(chuàng)作背景

呂碧城十歲定婚，十三歲父親撒手人寰，只因其父膝下無子，族人霸占財產，婆家因此而托詞退婚。母親被迫帶領呂碧城三姊妹背井離鄉(xiāng)，投奔外婆家，不久呂碧城又無奈寄于舅舅屋檐下。她在寄居舅舅家八年之后，最終離家去探訪女學，并決與其舅脫離。此詞正寫于其出走之前的少女苦悶時期，具體創(chuàng)作時間不詳。