艷質同芳樹，浮危道略同。

這組合悼詩共二首，內容上，第一首重在寫詩人遭遇死亡的生者悲痛，第二首則著重抒寫詩人獨自存活的生命哀傷。

第一首開篇即以珍珠喻愛子、春花喻嬌妻。說“眼前”，是回憶孩子繞膝弄戲的情景，而此時無復再見；稱“世外”是妻子擁有無與倫比的美貌，而此刻真的去了世外；因以“珠碎”與“花凋”寫出自己的無限痛惜，而“碎”與“凋”也同樣指自己的心。一聯十字，內蘊深刻，字字舍情。

次聯抒寫失子之痛尚未平復，妻亡之禍又接踵而至。詩人妻子臥病之時，夫婦二人兒子的突然得疾而過世，詩人怕加重妻子的病情，非但不敢言及此事，甚至也不敢流露自己的感情，將痛失愛子的悲傷深深地藏在心底里，在妻子的病榻之前，溫語勸慰，一如既往，只能在兀然獨坐時默默地流淚。由此來體會此聯中的“心里恨”三字，表面上下得很平常，其實是泣血之訴，藏含著無盡的辛酸與悲苦。

第三聯轉而寫物，卻是物是人非。藥猶在笥，愛子已去；香奩依舊，愛妻已亡。室內彌漫的藥味，奩上薄薄的灰塵，在在都令人回憶死者生前的情景，又無一不在提示生者死神已經來過。

故詩的末聯只說詩人自己在如此沉重的打擊之下已無淚可流了。人之流淚，不僅是悲傷的表達，也是悲傷的宣泄，詩中卻說“無淚可沾巾”正是所謂的“最深重的悲痛不是流淚的宣泄而是無以表達的無淚”，這是詩人痛徹肺腑的感受。

第二首首聯將人的生命“艷質”與自然的生命“芳樹”同舉，以啟頷聯之“春落實”、“雨傷叢”，既用以比喻嬌妻愛子的生命夭折，又用凄風苦雨的春景來展現內心悲哀的情感，有一種慘淡無奈的生命哀傷回蕩其間。故首聯的對句“浮危道略同”，是總此兩聯的感慨。不過，自然界雖然有春花秋葉的變化，但其生命是流轉不息的，今春花謝了，明春花又開，有遷逝，無終結?？墒侨耸且蝗ゲ粡头档模瑹o論生前有多少珍愛，多少歡樂，也無論死后有多少眷戀，多少回憶，逝者永逝，不知道該向誰去問死者去了哪里，也不知道有誰能回答生死能否重逢，一切于存者都只是徒勞。既然關于生命的所有疑問都無問處，也無可問，人自當死心平靜；偏偏春來東風輕吹拂，吹綠了樹，拂紅了花，也惹出人心中的無奈：它喚不回逝去的親人?！扒лd謝東風”，既然如此，那就請春風不要再來了，“千載”都不要來——只要生者在就不要來，因為年年的春色都會喚起孤獨生者無限的憶念、無限的悲哀，這也是極度悲痛中的奇想。就此時心情而言，詩人不再有春天。

二詩情辭誠摯沉痛，極寫詩人的失子之悲與喪妻之痛，將詩人憂思無盡的苦情表達得窮哀至慟，令人倍感悲戚。在遣詞上，哭子與悼妻反復更迭、交錯變化，又義兼復指、雙重哀悼，其前后交織、悲愴凄惋，令人難以卒讀。

創作背景

《全唐詩》于題目下有注： “宣城公仲宣，后主子，小字瑞保，年四歲卒。母昭惠先病，哀苦增劇，遂至于殂。故后主挽辭，并其母子悼之。”由此可知，二詩是詩人為悼念兒子瑞保與妻子昭惠周后二人而作，是一組合悼詩。瑞保與昭惠卒于乾德二年（964年），這兩首詩創作于此后不久。