鷓鴣天·離恨

賞析

這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會(huì)，刻畫(huà)女子?jì)缮餮鹦叩男蜗螅橐馔褶D(zhuǎn)但遣詞造句問(wèn)并不讓人覺(jué)得刻意雕琢。

“背立盈盈故作羞”的“盈盈”二字的確是靈動(dòng)精巧，將詞中女主人公的風(fēng)姿、儀態(tài)之美妙動(dòng)人濃縮在其中。《古詩(shī)十九首·青青河畔草》中有“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖”之句。這里用“盈盈”二字，也體現(xiàn)出詞中女主人公與《古詩(shī)十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象。“手按梅蕊打肩頭”是極能體現(xiàn)納蘭詞風(fēng)的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態(tài)相融，旖旎萬(wàn)分。上片四句，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠·曉?shī)y初過(guò)》）所描繪的情景，而在香艷中更覺(jué)清新，在婉麗處又現(xiàn)俊逸。

下片寫眼見(jiàn)耳聞之景，淡淡之云與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦。“一片橫笛鎖空樓”寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個(gè)“鎖”字形容笛聲不絕，仿佛凝滯。笛聲與梅花，向來(lái)是詩(shī)詞中道盡凄清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來(lái)多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一詩(shī)：“數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫(huà)本難，香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽(tīng)，斜技依病看。逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘。”笛聲總是清冷空幽的，而此時(shí)又是離別在即，相見(jiàn)無(wú)期，讓人怎能不滿心愁緒。結(jié)句以虛筆勾畫(huà)了一幅月夜春泛的美妙圖畫(huà)，并以此虛設(shè)之景，進(jìn)一步抒發(fā)了離恨的心·曲。“何時(shí)共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟”，想象中的良辰美景，更襯得當(dāng)下的離別之苦不堪忍受。

古時(shí)不比如今，車行不便，一別之后有可能就是余生難再相見(jiàn)，時(shí)間，距離，生死，再如何情比金堅(jiān)在這樣的刁難前也都只能面對(duì)。縱是帝王，李煜也要說(shuō)“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，放之納蘭，更是無(wú)可奈何。

創(chuàng)作背景

納蘭性德于康熙十二年（1673年）與兩廣總督兵部尚書(shū)都察院右督御史盧興祖之女盧氏成婚，納蘭20歲，盧氏18歲。他們婚后的生活恩愛(ài)異常。然妻子突因產(chǎn)后受風(fēng)而離世，對(duì)納蘭的打擊非常大。這首《鷓鴣天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創(chuàng)作的。