水調歌頭·與李長源游龍門

賞析

這首詞借景敘情，以煙霞泉石的真淳古淡，反襯出塵世的污濁紛攘，寄托了詞人蓄之已久的“塵泥免相浣，夢寐見清潁”的思想情趣。全詞語句清新自然，詩意又古樸雅致。全篇自然傾瀉，真情實感流露筆端。

上闕起首“灘聲蕩高壁，秋氣靜云林”，首先攝入其筆的，是“灘聲”之壯，“云林”之靜。詞人先以灘聲之筆，點出了洛陽龍門的特有景色，起到了先聲奪人的藝術效果。“蕩”字為傳神之筆，寫出了水急聲喧的非凡景象。“靜云林”也寫出了秋日風和、云止林靜的特有畫面。詞人寫景，用筆甚簡，以短短的二句，包容龍門山水之勝，一動一靜，有聲有色，相映成趣，其間融進了詞人對祖國河山的由衷熱愛。下面筆鋒陡轉，以“回頭”一語領起，將遠在北面的古都洛陽的“塵土一何深”重重提出，恰與此地明潔的云林景色形成鮮明的對照。對照的不單一是自然景色，還有關于仕與隱，爭競與安恬，以及對其間苦與樂的觀感、評價，都隱寓于中，表達了詞人厭棄利名追逐、世俗擾攘的情操。繼而，詞人又緊扣人事，連用兩個典故，來比況其摯友李長源情懷高朗，卓而不群。以以前風景之趣喻人生處世之道，由景道情，極其自然。詞人借古人之事對摯友激勵，勸勉，寬慰，語意委婉，真情可見。“一笑青山底，未受二毛侵”，二句似承轉，由不計較世俗議論得失，轉到徜徉山水、怡然自得的心理情態。既寫出詞人自己的志趣與認識，又用以進勸友人。

上闕由景物推向人事，又從人事兜回景物，終于二者融會于青山一笑之間，轉折開合，嚴謹自然。下闕，自然地轉入龍門登覽的情狀抒寫。

龍門勝景，美不勝收。在短小的詞篇里，若具體稱述，難免顧此失彼。故而，詞人于下闕中以一問句發端，運用“山陰道上，應接不暇”的典故，總說龍門景色的豐富多彩，既補充了詞人筆下的畫面，回應了上闕首二句，又使詞意含蓄蘊藉，耐人回味。如此風光，夢中亦所向往。詞人此次與李長源是專程游龍門，用“留眼”字亦表出此處景物極吸引人，大可留連賞覽。正由于有上文對龍門景色的渲染作鋪墊，所以，下文的抒情自然流出。詞人聲稱要在此酣飲長歌，喚取山花山鳥相伴，欣賞天籟之音，在飛瀑流泉、鳥鳴花放的優美環境中陶冶性情，并感染對方，使其同自己一樣遠離塵俗，潔身自好。這里一方面表現出詞人對和平、安定、寧靜生活的向往以及對污濁的黑暗現實的否定，同時，也是儒家達則兼濟天下、窮則獨善其身的傳統思想感情在其身上的體現。末二句寫龍門山上泉聲泠泠，清美動聽，直用左思《招隱》詩“非必絲與竹，山水有清音”成句，承接自然。

該詞在藝術上的特點有三：

其一，巧用對比，筆勢連轉，利用畫面和意緒的多重變換與剪接造成了令人驚艷的效果。寫奇景，出奇筆，成奇趣，這也是遺山詞的一個重要審美追求。

其二，詞境恢宏闊大又自然清新，上闋寫龍門山水動人心魄，下闋寫山花山鳥又搖曳生姿，雄健中不乏深婉。

其三，多用典故成句但化用無痕，古樸雅致又不失曉暢直白。上闋連用三典，下闋后半直接拈來杜甫詩“船經一柱觀，留眼共登臨”以及左思詩“非必絲與竹，山水有清音”，用典的密度和力度不遜辛棄疾，但卻絲毫不見板滯與晦澀，與詞境融合圓美，語如己出。

創作背景

這首詞是作于金宣宗貞祐四年丙子（公元1216年）。這一年，詩人在女幾山躲避兵亂，與李長源分別。后又從洛陽返回三鄉與李長源一起游龍門。該詞便是游龍門時所作。