天香·蠟梅

賞析

這首詞上片寫蠟梅開放的季節(jié)、地點、色彩與形狀，表現(xiàn)詞人對蠟梅花的贊譽；下片由蠟梅導入憶姬，言伊人音訊渺茫，書信難達，云山遠隔，再難相見。全詞結(jié)構(gòu)嚴謹，針線綿密，采用過片則變的章法，上片寫梅，下片憶姬，意脈相連。

詞的發(fā)端“蟫葉粘緖”一韻，寫蠟梅開于樹葉披霜、寒風料峭的臘月，花苞上綴滿了冰花。“嶺上寒多”一韻，言大庾嶺上蠟梅盛開。“寒多”“溪頭“月冷”描繪蠟梅開花的環(huán)境，化用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩句，將蠟梅放在溪邊、冷月的背景上，顯得高潔不俗。宋人王安中《蠟梅口號》：“化工清氣誰先得，品格高奇是蠟梅。”大庾嶺山高溫差大，山南蠟梅剛落，故曰“南枝小”，山北蠟梅始放，故曰“北枝瘦”。“瘦”“小”兩字下得形象，巧妙。“玉奴有姊”一韻，寫蠟梅開花早于梅花，更令人珍惜，故曰“先占立，墻陰春早”。因其早于梅花，故以“姊”稱之。此處“玉奴”是以擬人手法，寫出梅花、蠟梅均富于女性的柔美特征。“初試宮黃淡薄”一韻，寫蠟梅的色彩與形象，以“宮黃”的“黃”形容蠟梅之色，以壽陽公主的梅花妝之纖巧比喻蠟梅形象的嬌小玲瓏。上片寫蠟梅，開放的季節(jié)、地點、色彩與形狀。

下片由蠟梅導入憶姬。“銀燭淚深未曉”一韻，由蠟梅聯(lián)系到蠟燭，并化用杜牧《贈別二首》其二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”轉(zhuǎn)入寫人事，言傷別之悲。“酒鐘慳”一韻，由蠟梅品種中的磐口梅展開想象。磐口梅，花疏，開時含口如酒鐘，故以“酒鐘”代指磐口梅。“貯愁多少”以設(shè)問句言傷別之愁。“記得短亭歸馬”一韻，逆筆，寫詞人與蘇姬別時情景。“暮衙蜂鬧”，此寫蜜蜂本是追逐蠟梅花的，然此時蠟梅與伊人一樣逝去了，群蜂只得停留在蜂王窩旁兩側(cè)轟鳴，猶如蜂衙喧鬧一般。此句以群蜂喧鬧于衙的藝術(shù)形象，既寫出蠟梅花謝，又暗寫了伊人遠去之靜，此是以動襯靜的手法。“豆蔻釵梁恨裊”一韻，化用杜牧《贈別二首》其一：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，描寫蘇姬年輕貌美，“恨裊”又寫其恨別之情裊裊不絕。此韻是從對面寫起，抒自己恨別之情。“但悵望”一韻，轉(zhuǎn)筆寫自己年事已老，又浪跡天涯的傷痛。“悵望”言盼望姬歸而不歸的惆悵之情。“遠信難封”一韻，最后以鴻雁捎書、吳天杳遠而難達的悵惘作結(jié)。“遠信難封”一句，切“蠟”字，古人以蠟丸封信，可見結(jié)句歸題，針線綿密。

此詞在章法上，采用過片則變的方法。上片寫蠟梅，下片憶姬，但意脈相連。上片寫蠟梅時，以“玉奴”“壽陽”“姊”等女性形象，為蠟梅塑造了柔美之姿，為下片“憶姬”作好鋪墊。下片寫憶姬，又處處與蠟梅相連，如“銀燭”“酒鐘”“蜂鬧”“信難封”等，均暗藏“蠟”字。善于煉字亦是此詞特點，如“黏霜”“綴凍”“風峭”以“黏”“綴”“綃”等動詞、形容詞寫天寒季節(jié)，以“瘦”“小”等形容詞描寫蠟梅初落與剛開的形象，以“玉奴有姊”“初試宮黃”“偷分壽陽”等典故活用及擬人手法修飾蠟梅的陰柔之美，為下片憶姬作了張本。故宋人張炎說：“夢窗善于煉字面，字面亦詞中之起眼處，不可不留意也。”（《詞源》）

創(chuàng)作背景

這首詞為詠蠟梅之作。蠟梅，非梅類，但與梅花開同時，香近似，故人們時以為同類。二者雖非同類，但蠟梅因開于寒冬眾芳匿跡之時，國人亦常賦予其以高潔品格而歌頌之。吳文英因取之以憶蘇姬。