木蘭花慢·送翁五峰游江陵

賞析

這首詞敘寫(xiě)詞人送別友人翁賓旸時(shí)的聯(lián)想和感嘆，表達(dá)了與友人離別的悲傷以及對(duì)友人的深厚感情。在送別友人之時(shí)，一面渴望其封侯掛印，一面又勸其掛冠歸來(lái)，共話別情。此詞善用典故，行文流暢，題旨清楚。

上片首句以秋云起興，“送秋云萬(wàn)里”，起筆高遠(yuǎn)。“算舒卷、總何心？”秋云舒卷，算來(lái)它們又有何心思。如李白詩(shī)所言：“時(shí)時(shí)或乘興，往往云無(wú)心。”（《送韓準(zhǔn)、裴政、孔巢父還山》）云卷云舒自然沒(méi)有什么心思，不過(guò)遼闊高遠(yuǎn)，悠然自在而已。三句勾勒出秋云萬(wàn)里，卷舒自如之景，一為離別做背景，二暗示“云無(wú)心以出岫，鳥(niǎo)倦飛而知還”（陶淵明《歸去來(lái)兮辭》）之歸隱意，為全詞定下基調(diào)。接下來(lái)以“嘆”字領(lǐng)起，一連用了三個(gè)短句“路轉(zhuǎn)羊腸”“人營(yíng)燕壘”“霜滿蓬簪”來(lái)描述翁五峰此去之艱辛。此去之路是羊腸小路，“羊腸坂詰屈，車(chē)輪為之摧?！保ú懿佟犊嗪小罚┭蚰c小路還要“轉(zhuǎn)”，可見(jiàn)行路之難，道途之艱，亦暗喻翁五峰仕途不暢。此去所為如同燕子壘巢，辛苦經(jīng)營(yíng)，翁五峰去賈似道幕中，更如同燕巢危幕，不僅辛苦，而且危險(xiǎn)。此去經(jīng)歷風(fēng)霜，勞苦辛勤，可以想見(jiàn)將來(lái)之“塵滿面，鬢如霜”。“蓬簪”綰合“轉(zhuǎn)蓬離本根”與“渾欲不勝簪”，寫(xiě)人如飛蓬，發(fā)短難簪。這三句將翁五峰此去之辛苦做了極為夸張的描述。順理成章引出“愁侵”二字。詞人替翁五峰愁緒滿腹?！扳讐m滿袖，便封侯、那羨漢淮陰。”三句做了解釋。此去賈氏幕中為官，免不了勾心斗角，官場(chǎng)傾軋，就像東晉時(shí)的王導(dǎo)與庾亮互相爭(zhēng)斗一般，而就算是爭(zhēng)斗贏了，封侯拜爵，又能如何。漢朝淮陰侯韓信，國(guó)士無(wú)雙，功勞蓋世，仍然落得個(gè)身死族滅的下場(chǎng)，這不值得羨慕。“庾塵滿袖”，再用“滿”字，呼應(yīng)上句之“霜滿蓬簪”?！八獫M蓬簪”還只是個(gè)人之辛苦，“庾塵滿袖”已見(jiàn)官場(chǎng)之險(xiǎn)惡，“便”字更進(jìn)一層，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了即使暫時(shí)風(fēng)光，但遇到狡詐奸險(xiǎn)之主，最終也不會(huì)有好下場(chǎng)。賈似道擅權(quán)專(zhuān)政，《宋史》評(píng)曰：“似道既專(zhuān)恣日甚，畏人議己，務(wù)以權(quán)術(shù)駕馭，不愛(ài)官爵，牢籠一時(shí)名士，又加太學(xué)餐錢(qián)，寬科場(chǎng)恩例，以小利啖之。由是言路斷絕，威福肆行?！眳俏挠榕笥褢n慮，乃至“愁侵”，用了許多艱險(xiǎn)之語(yǔ)來(lái)儆戒友人不要貪戀官場(chǎng)。末兩句“一醉莼絲膾玉，忍教菊老松深”，更是以莼鱸之思、松菊之賞來(lái)勸告友人應(yīng)當(dāng)及早歸隱。及時(shí)歸來(lái)，還能一醉方休，享受莼絲膾玉之美，不忍心遲遲不歸，讓松菊等到花謝樹(shù)深?！叭獭痹谶@里是豈忍的意思。“菊“”松”象征隱者，陶淵明《歸去來(lái)兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存。”此處呼應(yīng)開(kāi)頭的“送秋云萬(wàn)里，算舒卷、總何心？”

換頭“離音”一句回到送別題面。“又聽(tīng)西風(fēng)”三句描述離別場(chǎng)景。西風(fēng)又起，秋樹(shù)葉落，陣陣秋吟，一片蕭颯?！敖鹁畼?shù)”用“梧桐落金井”之典，泛指秋樹(shù)。秋吟泛指秋聲。昔日張翰“見(jiàn)秋風(fēng)起，因思吳中菰菜羹，鱸魚(yú)膾”，遂辭官而去，飄然歸鄉(xiāng)，而友人偏偏在此時(shí)踏入官場(chǎng)，辜負(fù)莼絲膾玉，忍教菊老松深，更令詞人覺(jué)得可惜。“西風(fēng)”既呼應(yīng)上 片開(kāi)頭之“秋云”，又照應(yīng)“莼絲膾玉”之語(yǔ)?！跋蚰航繑唷比?，寫(xiě)滄江日暮，一片凄寂，即使望斷江邊，也只見(jiàn)到鴻飛渺渺，天色沉沉。友人從水上離去，“江湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜”，詞人感傷離情，不由得淚下沾襟。此時(shí)離筵正在奏樂(lè)，歌妓琵琶之聲在秋風(fēng)中凄凄夜語(yǔ)，此處用白居易《琵琶行》“潯陽(yáng)江頭夜送客”詩(shī)意。楊瓊和白居易相熟，是江陵著名歌妓，白居易有《問(wèn)楊瓊》詩(shī)。此處用此典，切合“送翁五峰游江陵”題目。送客之人和楊瓊之流的歌妓談?wù)f往事，不覺(jué)已到深夜，寒砧四起。砧聲、琵琶聲，凄絕蕭瑟，令人腸斷。末兩句“爭(zhēng)似湖山歲晚，靜梅香底同斟”，重申勸退之意。此去艱辛，不如和三兩好友共賞湖山，度此晚歲，在梅樹(shù)之下靜靜酌酒賞花。

吳文英一生未登科第，也不曾仕進(jìn)，早年在蘇州做幕僚，以后游走于達(dá)官貴人如丞相吳潛、嗣榮王趙與芮等人之家，做了清客，與官僚貴族們唱和酬酢，但始終未曾做官，最后潦倒以終。從此詞中來(lái)看，他對(duì)于官場(chǎng)深有畏懼，不做官之原因，除了客觀因素之外，恐怕也有不愿意、不樂(lè)意的主觀因素在內(nèi)。

創(chuàng)作背景

翁孟寅，字五峰。其“游江陵”，蓋入賈似道幕。《宋史·理宗紀(jì)》三，淳祐六年（公元1246年）九月，“以賈似道為敷文閣直學(xué)士、京湖制置使、知江陵府。”淳祐十年（1250年）三月，以賈似道為端明殿學(xué)士，兩淮制置大使、淮東安撫使、知揚(yáng)州?！拔堂涎萦谓?，即在賈似道知江陵期間。翁五峰是吳文英的朋友，去賈似道幕府中做官，吳文英寫(xiě)了這首送別詞。吳文英往來(lái)于達(dá)官權(quán)貴之間，對(duì)賈似道頗有諛辭，集中不少投贈(zèng)賀壽之作，如《水龍吟·過(guò)秋壑湖上舊居寄贈(zèng)》《宴清都·壽秋壑》《金盞子·賦秋壑西湖小筑》《木蘭花慢·壽秋壑》（賈似道別號(hào)秋壑）等等，但對(duì)于翁五峰投奔賈似道，吳文英似乎并不十分贊同，詞中屢有勸退歸隱之意。