“過江”譯文及注釋
譯文
江風陣陣讓人酒意咋醒，行舟揚帆行駛只覺路途遙遠，一片茫茫。
濺起的浪花化作細雨眼前一片氤氳朦朧，水鳥向人俯沖，水的腥氣撲面而來。
三國、六朝俱成陳跡，唯有春草、晚山依然青碧。
不想倚著船棹吹奏長笛，唯恐會有蛟龍潛出水面來聽。
注釋
江渚：江邊。
揚舲：揚帆。
棹：劃船的一種工具，形如槳。
“過江”鑒賞
賞析
“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然?！毙蹠绾泼斓拈L江，激發了多少文人的靈感詩情。這首過江詩，就是一篇得江山之助的佳作。
首聯以直敘入題，展示的是一幅江行的畫面；江風陣陣，吹送著渡船從渚邊出發，向著遙遠的對岸駛去。然而字里行間，又隱現出了船上詩人的心態。一方面，“酒乍醒”，精神一振，于乘風破浪中自然生出浩然和快意；另一方面，“風高”必然水急，當是舟行甚速，而詩人卻有“川途渺渺”之感，是一種蒼涼迷惘的心情。這種既壯又悲的旅感，便為全詩定下了基調。
頜聯寫目擊的江景。陸地漸遠，茫茫蒙蒙如籠煙霧，所謂“汀煙”，說明渡船已到江心。此時江浪撲面而來，撞擊船身而碎成沫雨，更加濡濕了視界；劈波而行攪動了水中的腥氣，引來了俯沖而至的水鳥。這一聯于視覺之外，尚有“濕”的觸覺和“腥”的味覺，使人如身臨其境；寫的雖是浪花、沙鳥之類的船外之物，卻現出了船行的動感；風高浪急而唯有“沙鳥迎人”，又進一步印證了“川途渺渺”的孤茫的旅況。從而將過江的題面，更加生動、淋灕地表現了出來。
由近瞻轉入遠眺；更由廣袤的空間而及于縱深的時間；這主產生了頸聯的神來之筆。長江不僅是時代的見證，而且以其天塹的地位直接影響著人類的歷史。江山年年如舊，人事幾許盛衰，浩蕩不息的大江最善于向人們提醒這種時空的錯位。在詩歌的語言中，春草與“愁”、青山與“恨”本有著頻繁的聯系，而“三國舊愁”、“六朝遺恨”與“春草碧”、“晚山青”恰又無一不是本地風光，達到了“情”與“景”的完美結合。三國、六朝歷史的舊愁遺恨集中反映在長江南岸地區，由此也可推斷出詩人的“過江”是由北向南，此時江南已遙遙在望。
尾聯借倚棹吹笛的欲望，抒寄詩人的余情?！恫┊愔尽罚骸暗汛等?，水上風動，波濤沆漾，魚龍跳噴?！碧K軾《前赤壁賦》記江夜泛舟，“客有吹洞簫者，……舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦?！边@里的“不須倚棹吹長笛，恐有蛟龍潛出聽”，從大江的一面說，益見出江上的波譎云詭，與“浪花作雨”呼應；從詩人的一面說，則是雄豪與悲涼兩兼的心情的自然發露，與首聯的“揚舲”之初的情調遙映。
這首七律依過江的行程步步展開，而又一氣呵成，氣局嚴整而遒勁。尤其是頸聯將懷古與即景有機的結合在一起，感慨深沉，意味無盡，足稱警策。這首詩曾誤入同時人張弼集中，使他意外受惠，以“六朝遺恨晚山青”揚名于世。錢謙益在《列朝詩集小傳》中為之辨誤，斷為錢曄所作。錢曄為牧齋的族祖，《列朝詩集》的說法當屬可信。
猜你喜歡
游雙溪記
乾隆四十年七月丁巳，余邀左世瑯一青，張若兆應宿，同入北山，觀乎雙溪。一青之弟仲孚，與邀而疾作，不果來。一青又先返。余與應宿宿張太傅文端公墓舍，大雨溪漲，留之累日，蓋龍溪水西北來，將入兩崖之口，又受椒園之水，故其會曰雙溪。松堤內繞，碧巖外交，勢若重環。處于環中，以四望煙雨之所合散，樹石之所擁露，其狀萬變。夜共一鐙，憑幾默聽，眾響皆入，人意蕭然。
當文端遭遇仁皇帝，登為輔相，一旦退老，御書“雙溪”以賜，歸懸之于此楣，優游自適于此者數年乃薨，天下謂之盛事。而余以不肖，不堪世用，亟去，蚤匿于巖窶，從故人于風雨之夕，遠思文瑞之風，邈不可及。而又未知余今者之所自得，與昔文端之所娛于山水間者，其尚有同乎耶，其無有同乎耶？
九歌·河伯
與女游兮九河，沖風起兮橫波。
乘水車兮荷蓋，駕兩龍兮驂螭。
登昆侖兮四望，心飛揚兮浩蕩。
日將暮兮悵忘歸，惟極浦兮寤懷。
魚鱗屋兮龍堂，紫貝闕兮珠宮。
靈何為兮水中？乘白黿兮逐文魚，
與女游兮河之渚，流澌紛兮將來下。
子交手兮東行，送美人兮南浦。
波滔滔兮來迎，魚鱗鱗兮媵予。
八月十五日看潮五絕
定知玉兔十分圓，化作霜風九月寒。
寄語重門休上鑰，夜潮流向月中看。
萬人鼓噪懾吳儂，猶似浮江老阿童。
欲識潮頭高幾許？越山渾在浪花中。
江邊身世兩悠悠，久與滄波共白頭。
造物亦知人易老，故叫江水向西流。
吳兒生長狎濤淵，冒利輕生不自憐。
東海若知明主意，應教斥鹵變桑田。
江神河伯兩醯雞，海若東來氣吐霓。
安得夫差水犀手，三千強弩射潮低。