“生查子·惆悵彩云飛”譯文及注釋
譯文
彩云飛逝,碧霞漫天,心中惆悵有人知道多少。看不見(jiàn)合歡花,只能獨(dú)自依在相思樹(shù)旁。
與伊人道別的場(chǎng)景歷歷在目,內(nèi)心的情感也說(shuō)不清楚。心甘情愿地到深夜,去數(shù)盡那綿長(zhǎng)的相思雨。
注釋
生查(zhā)子:唐教坊曲名。調(diào)見(jiàn)《尊前集》。仄韻,雙調(diào),四十字,上下片各為一首仄韻五言絕句。單數(shù)句不是韻位,但末一字限用平聲,在雙數(shù)句用韻。始見(jiàn)韋應(yīng)物詞。生查子,又名《楚云深》、《相和柳》、《睛色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁風(fēng)月》、《綠羅裙》等。
彩云飛:彩云飛逝。
碧落:道家稱(chēng)東方第一層天,碧霞滿(mǎn)空,叫做“碧落”。后泛指天上。
合歡花:別名夜合樹(shù)、絨花樹(shù)、鳥(niǎo)絨樹(shù),落葉喬木,樹(shù)皮灰色,羽狀復(fù)葉,小葉對(duì)生,白天對(duì)開(kāi),夜間合攏。
相思樹(shù):相傳為戰(zhàn)國(guó)宋康王的舍人韓憑和他的妻子何氏所化生。據(jù)晉干寶《搜神記》卷十一載,宋康王舍人韓憑妻何氏貌美,康王奪之,并囚憑。憑自殺,何氏投臺(tái)而死,遺書(shū)愿以尸骨與憑合葬。王怒,弗聽(tīng),使里人埋之,兩墳相望。不久,二冢之端各生大梓木,屈體相就,根交于下,枝錯(cuò)于上。又有鴛鴦雌雄各一,常棲樹(shù)上,交頸悲嗚。宋人哀之,遂號(hào)其木曰“相思樹(shù)”。后以象征忠貞不渝的愛(ài)情。
判得:心甘情愿地。
厭厭(yān yān):綿長(zhǎng)、安靜的樣子。
參考資料:
1、聶小晴編著,納蘭詞,中國(guó)華僑出版社,2013.01,第74頁(yè)
“生查子·惆悵彩云飛”鑒賞
賞析
上片首句一出,迷惘之情油然而生。“惆悵彩云飛,碧落知何許?”彩云隨風(fēng)飄散,恍然若夢(mèng),天空這么大,會(huì)飛到哪里去呢?可無(wú)論飛到哪里,我也再見(jiàn)不到這朵云彩了。此處運(yùn)用了托比之法,也意味著詞人與戀人分別,再會(huì)無(wú)期,萬(wàn)般想念,萬(wàn)分猜測(cè)此刻都已成空,只剩下無(wú)窮盡的孤單和獨(dú)自一人的凄涼。人常常為才剛見(jiàn)到,卻又轉(zhuǎn)瞬即逝的事物所傷感,云彩如此,愛(ài)情如此,生命亦如此。“合歡花”與“相思樹(shù)”作為對(duì)仗的一組意象,前者作為生氣的象征,古人以此花贈(zèng)人,謂可消憂(yōu)解怨。后者卻為死后的紀(jì)念,是戀人死后從墳?zāi)怪虚L(zhǎng)出的合抱樹(shù)。同是愛(ài)情的見(jiàn)證,但詞人卻不見(jiàn)了“合歡花”,只能空依“相思樹(shù)。”更加表明了納蘭在填此詞時(shí)悲傷與絕望的心境。
下片顯然是描寫(xiě)了詞人為情所困、輾轉(zhuǎn)難眠的過(guò)程。“總是別時(shí)情”,在詞人心中,與伊人道別的場(chǎng)景歷歷在曰,無(wú)法忘卻。時(shí)間過(guò)得愈久,痛的感覺(jué)就愈發(fā)濃烈,越不愿想起,就越常常浮現(xiàn)在心頭。“那得分明語(yǔ)”,更是說(shuō)明了詞人那種悵惘惋惜的心情,伊人不在,只能相會(huì)夢(mèng)中,而耶些紛繁復(fù)雜的往事,又有誰(shuí)人能說(shuō)清呢?不過(guò)即便能夠得“分明語(yǔ)”。卻也于事無(wú)補(bǔ),伊人終歸是永遠(yuǎn)地離開(kāi)了自己,說(shuō)再多的話(huà)又有什么用呢。曾經(jīng)快樂(lè)的時(shí)光,在別離之后就成為了許多帶刺的回憶,常常讓詞人憂(yōu)愁得不能自已,當(dāng)時(shí)愈是幸福,現(xiàn)在就愈發(fā)地痛苦。
然而因不能“分明語(yǔ)”那些“別時(shí)情”而苦惱的詞人,卻又寫(xiě)下了“判得最長(zhǎng)宵,數(shù)盡厭厭雨”這樣的句子。“判”通“拼”,“判得”就是拼得,也是心甘情愿的意思,一個(gè)滿(mǎn)腹離愁的人,卻會(huì)心甘情愿地去聽(tīng)一夜的雨聲,這樣的人,怕是已經(jīng)出離了“愁”這個(gè)字之外。
王同維在《人間詞話(huà)》中曾提到“愁”的三種境界:第一種是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”,寫(xiě)這種詞的多半是不更事的少年,受到少許委屈,便以為受到世間莫大的愁苦,終日悲悲戚戚,郁郁寡歡第二種則是“欲說(shuō)還休”,至此重境界的人,大都親歷過(guò)大喜大悲。可是一旦有人問(wèn)起,又往往說(shuō)不出個(gè)所以然來(lái)一而第i種便是“超然”的境界,人人此境,則雖悲極不能生樂(lè),卻也能生出一份坦然,一份對(duì)生命的原諒和認(rèn)可,爾后方能超然于生命。
納蘭這一句.便已經(jīng)符合了這第三種“超然”的境界,而這一種境界,必然是所愁之事長(zhǎng)存于心,而經(jīng)過(guò)了前兩個(gè)階段的折磨,最終達(dá)到了一種“超然”,而這種“超然”,卻也必然是一種極大的悲哀。納蘭此處所用的倒提之筆,令人心頭為之一痛。
通篇而看,在結(jié)構(gòu)上也隱隱有著起承轉(zhuǎn)合之意,《生查子》這個(gè)詞牌畢竟是出于五律之中,然而納蘭這首并不明顯。最后一句算是點(diǎn)睛之筆。從彩云飛逝而到空倚合歡樹(shù),又寫(xiě)到了夜闌難眠,獨(dú)自昕雨。在結(jié)尾的時(shí)候納蘭并未用一些凄婉異常的文字來(lái)抒寫(xiě)自己的痛,而是要去“數(shù)盡厭厭雨”來(lái)消磨這樣的寂寞的夜晚,可他究竟數(shù)的是雨,還是要去數(shù)那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的往事呢?想來(lái)該是后者多一些,詞人最喜歡在結(jié)尾處帶入自己傷痛的情懷,所謂“欲說(shuō)還休,欲說(shuō)還休,卻道天涼好個(gè)秋”,盡管他不肯承認(rèn)自己的悲傷,但人的悲傷是無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)掩飾住的。
納蘭這首詞,寫(xiě)盡了一份自己長(zhǎng)久不變的思念,沒(méi)有華麗的辭藻,只有他自己的一顆難以釋?xiě)训男摹?/p>
創(chuàng)作背景
盧氏的去世,徹底打碎了納蘭的生活,這個(gè)多情種,把盧氏病逝的責(zé)任歸到自己身上。也正是因此,他的詞風(fēng)大轉(zhuǎn),寫(xiě)下了無(wú)數(shù)叫人肝腸寸斷、萬(wàn)古傷懷的悼亡之詞。這一首《生查子》,寫(xiě)于盧氏去世之后,是天上人間的差別。
納蘭性德簡(jiǎn)介
清代·納蘭性德的簡(jiǎn)介

納蘭性德(1655-1685),滿(mǎn)洲人,字容若,號(hào)楞伽山人,清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù),在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期,其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王,卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景,加之個(gè)人的超逸才華,使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn),何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇?等閑變卻故人心,卻道故人心易變。”富于意境,是其眾多代表作之一。
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