長相思·秋風清
[明代]：李攀龍
秋風清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢成。
砌蛩鳴，樹鳥驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
秋風清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢成。
砌蛩鳴，樹鳥驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
“長相思·秋風清”譯文及注釋
譯文
月明風清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風吹動，發出陣陣輕響。睹景傷情，不禁悲從中來，輾轉反側，歸夢難成。
臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹上棲息的鳥兒見月光而驚飛。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更使羈旅他鄉的游子倍增傷感。
注釋
檻：欄桿。
砌蛩：臺階旁的蟋蟀。蛩，蟋蟀。
塞雁：秋天雁從塞上飛回，故稱。
“長相思·秋風清”鑒賞
賞析
這是一首抒寫思鄉的小令。上片起首三句，月明風清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風吹動，發出陣陣輕響。思鄉的詞人睹景傷情，不禁悲從中來，更增添了思鄉的愁緒，于是輾轉反側，歸夢難成。
下片，寫戶外近處的景物。傳入耳中的是臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹上棲息的鳥兒見月光而驚飛。兩句見出環境的凄涼、冷寂，正應詞人孤獨的思鄉心理。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更觸動了他的鄉情，使他這羈旅他鄉的游子倍增傷感。從聽覺、到視覺的轉換，拓寬了詞作的意象空間，加上烘托、反襯等修辭手法的運用，游子思鄉的主題逐漸深入，水到渠成，引出尾句，以“偏傷旅客情”重筆直陳作結。
全詞把極尋常的思鄉之情，寫得含蓄蘊藉，曲折動人，移情于景，借各種具體可感的意象把無形的思鄉曲曲傳出，文心細密，動人心弦。
明代·李攀龍的簡介
李攀龍（1514—1570）字于鱗，號滄溟，漢族，歷城（今山東濟南）人。明代著名文學家。繼“前七子”之后，與謝榛、王世貞等倡導文學復古運動，為“后七子”的領袖人物，被尊為“宗工巨匠”。主盟文壇20余年，其影響及于清初。
...〔
? 李攀龍的詩(11篇)〕
明代：
李攀龍
秋風清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢成。
砌蛩鳴，樹鳥驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
秋風清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢成。
砌蛩鳴，樹鳥驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
唐代：
韋莊
綠槐陰里黃鶯語，深院無人春晝午。畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷。
碧天云，無定處，空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨，斷腸君信否？
綠槐陰裡黃鶯語，深院無人春晝午。畫簾垂，金鳳舞，寂寞繡屏香一炷。
碧天雲，無定處，空有夢魂來去。夜夜綠窗風雨，斷腸君信否？
元代：
薩都剌
大野連山沙作堆，白沙平處見樓臺。
行人禁地避芳草，盡向曲闌斜路來。
大野連山沙作堆，白沙平處見樓臺。
行人禁地避芳草，盡向曲闌斜路來。
明代：
王世貞
昔聞李供奉，長嘯獨登樓。
此地一垂顧，高名百代留。
白云海色曙，明月天門秋。
欲覓重來者，潺湲濟水流。
昔聞李供奉，長嘯獨登樓。
此地一垂顧，高名百代留。
白雲海色曙，明月天門秋。
欲覓重來者，潺湲濟水流。
南北朝：
謝朓
疲策倦人世，斂性就幽蓬。
停琴佇涼月，滅燭聽歸鴻。
涼薰乘暮晰，秋華臨夜空。
葉低知露密，崖斷識云重。
折荷葺寒袂，開鏡盼衰容。
海暮騰清氣，河關秘棲沖。
煙衡時未歇，芝蘭去相從。
疲策倦人世，斂性就幽蓬。
停琴佇涼月，滅燭聽歸鴻。
涼薰乘暮晰，秋華臨夜空。
葉低知露密，崖斷識雲重。
折荷葺寒袂，開鏡盼衰容。
海暮騰清氣，河關秘棲沖。
煙衡時未歇，芝蘭去相從。
五代：
孫光憲
風遞殘香出繡簾，團窠金鳳舞襜襜，落花微雨恨相兼。
何處去來狂太甚，空推宿酒睡無厭，怎教人不別猜嫌？
風遞殘香出繡簾，團窠金鳳舞襜襜，落花微雨恨相兼。
何處去來狂太甚，空推宿酒睡無厭，怎教人不別猜嫌？
金朝：
元好問
楊柳青青溝水流，鶯兒調舌弄嬌柔。
桃花記得題詩客，斜倚春風笑不休。
楊柳青青溝水流，鶯兒調舌弄嬌柔。
桃花記得題詩客，斜倚春風笑不休。
宋代：
楊萬里
我來秋浦正逢秋，夢里重來似舊游。
風月不供詩酒債，江山長管古今愁。
謫仙狂飲顛吟寺，小杜倡情冶思樓。
問著州民渾不識，齊山依舊俯寒流。
我來秋浦正逢秋，夢裡重來似舊遊。
風月不供詩酒債，江山長管古今愁。
謫仙狂飲顛吟寺，小杜倡情冶思樓。
問著州民渾不識，齊山依舊俯寒流。
近現代：
毛澤東
天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
清代：
納蘭性德
殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲里憶平生。
殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朧明。
我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲裡憶平生。
