水仙子·游越福王府

賞析

這首小令是懷古之作，寫(xiě)紹興福王府遺址的衰敗，充滿(mǎn)繁華消歇，不勝今昔之感。其表現(xiàn)方法是借景抒情。但曲中并無(wú)對(duì)景物的精致刻畫(huà)，也不脫離景物直抒胸臆，而是情隨景生，情景緊密結(jié)合，句句寫(xiě)景都將作者的聯(lián)想、幻覺(jué)、想象、思考熔鑄其中。

全曲運(yùn)用了三組鏡頭的特寫(xiě)。第一組特寫(xiě)是起首兩句，為府邸的總體印象。一目了然的是遍地沙礫，蒺藜叢生，間雜著開(kāi)花的野菜。據(jù)景實(shí)錄，光寫(xiě)下“蒺藜沙，野菜花”也無(wú)甚不可，但作者顯然想得更多更遠(yuǎn)。他耳邊仿佛回蕩著當(dāng)年王府尋歡作樂(lè)、宴樂(lè)升平的歌吹聲，眼前閃現(xiàn)著王公和宮女遍身羅綺、珠光寶氣的身影。作者將追想與現(xiàn)實(shí)疊合在一起，以“夢(mèng)斷”“香馀”作為兩者的維系。“夢(mèng)”是不用說(shuō)了，盛衰一瞬，繁華成空，確實(shí)就像夢(mèng)境那樣無(wú)憑。“香”呢，野菜花倒是有那么一點(diǎn)，將這點(diǎn)微香作為“羅綺”的馀澤，看來(lái)就是府中人化為黃土后留給后世的唯一貢獻(xiàn)。這一組特寫(xiě)用句內(nèi)對(duì)比的手法，繁華豪奢的昔景使殘敗荒蕪的現(xiàn)狀顯得更為觸目驚心。

第二組特寫(xiě)是中間三句，鋪敘了王府園內(nèi)亂云、老樹(shù)、夕陽(yáng)、燕、蛙等現(xiàn)存的景物。這些景物本身是中性的，并非福王府所特有，然而作者在述及時(shí)一一加上了強(qiáng)烈的感情色彩。主觀色彩的注入，一是通過(guò)刻意的組合，讓景物所具有的蒼涼共性在互相映襯中得以凸現(xiàn)，如“亂云老樹(shù)夕陽(yáng)下”之句。而更主要的是通過(guò)化用典故來(lái)實(shí)現(xiàn)，這就是關(guān)于燕子和青蛙的第四、五兩句。“燕”與“王謝家”的關(guān)系，經(jīng)過(guò)劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)句的渲染，已是婦孺皆知。這里勸“燕休尋”，將園內(nèi)燕子的忙碌穿梭故意說(shuō)成是有意識(shí)的懷舊，悲劇氣氛就更為濃烈。“怒煞些鳴蛙”則化用《韓非子》所載“怒蛙”的典故：越王勾踐出行望見(jiàn)怒蛙當(dāng)?shù)溃唤麖能?chē)上起立，扶著車(chē)前的橫木向它們致敬，因?yàn)椤巴苡袣馊绱耍蔁o(wú)為式（榜樣）乎”！在作者看來(lái)，如今青蛙氣鼓鼓地怒鳴，是為了“恨興亡”的緣故。這一組特寫(xiě)，正是借景抒情。

第三組特寫(xiě)為六、七兩句，著筆于福王府建筑物的遺跡。作品選取“鋪錦池”“流杯亭”為代表。此兩處當(dāng)為王府舊日的游賞勝所，但其名也有淵源。據(jù)《開(kāi)成錄》：“（唐）文宗論德宗奢靡云：聞得禁中老宮人，每引泉先于池底鋪錦，王建《宮詞》曰‘魚(yú)藻宮中鎖翠娥，先皇行處不曾過(guò)。只今池底休鋪錦，菱角雞頭積漸多’是也。”據(jù)歐陽(yáng)修《跋流杯亭侍宴詩(shī)》，唐武則天曾在汝州溫泉?jiǎng)e宮建流杯亭。亭以“流杯”命名，顯然是王府內(nèi)“曲水流觴”的作樂(lè)需要。如今池里是“荒甃”，亭上是“破瓦”，可見(jiàn)昔日富麗堂皇的府第與園苑，到此時(shí)只剩了一堆廢墟。這一組特寫(xiě)，更帶有“當(dāng)?shù)仫L(fēng)光”的性征。

作者將“游越福王府”的所見(jiàn)不厭其詳?shù)胤殖扇M表現(xiàn)，可以解釋為他惆悵、傷感、憤懣的步步深化。這一切印象的疊加與感情的郁積，便結(jié)出了末句的吶喊：“何處也繁華？”這一句既似發(fā)問(wèn)也似回答，盛衰無(wú)常、荒淫失國(guó)的感慨俱在其中。

這首小令涉及歷史主題，曲調(diào)沉郁頓挫，與喬吉其他作品清麗婉美的特點(diǎn)有很大差異。這也體現(xiàn)了喬吉對(duì)歷史興替的無(wú)限慨嘆。

創(chuàng)作背景

德祐二年（1276）元宰相伯顏占領(lǐng)臨安，趙與芮降封平原郡公，成了沒(méi)落的貴族。他的王府破敗過(guò)程雖不見(jiàn)記載，但據(jù)紹興宋六陵在元初的遭遇便可推想。至喬吉游覽時(shí)又隔數(shù)十年，王府已成為一片荊棘瓦礫。因此作者生出無(wú)限感慨，作此小令以感嘆興亡盛衰之無(wú)常。

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