“浣溪沙·席上贈楚守田待制小鬟”譯文及注釋
譯文
歌女們剛剛學會化妝，正是在妙齡芳華的年紀。歌女們的嫣然一笑，讓陽城、下蔡二縣的官員們著迷。請求田君莫唱人生短暫事難圓之歌。
在很薄的紗帳中，吹笙的歌女散發(fā)出輕飄的香氣。月夜下，在庭院中擊節(jié)跳舞的歌女們舞姿迷人。一曲唱罷，那紅色的水袖垂罩著一雙七寸金蓮。
注釋
浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，五平韻。
田待制：據(jù)《蘇軾文集》卷三八記載，田待制當是楚州知守田待問，又名田仲宣，海州沭陽（今屬江蘇省）人。小鬟（huán）：小女孩的發(fā)髻，這里代指歌女。
畫鴉：指婦女在額上涂鴉黃。
陽城下蔡困嫣然：意謂陽城、下蔡的人都被美人的嫣然笑容所迷惑。陽城、下蔡，戰(zhàn)國時楚國的兩個縣名。困，迷惑。嫣然，嬌媚的笑態(tài)。
憑：請求。短因緣：意謂人生苦短。
霧帳：很薄的紗帳子如霧朦朧，故名霧帳。嫋嫋（niǎo）：輕飄繚繞的樣子。
霜庭：日月光照下的庭院。按舞：擊節(jié)跳舞。月娟娟：月光照耀著歌女柔美的姿態(tài)。
雙纏：古時陋習，女子用布帛纏住雙腳，以為腳纏得越小越美，美其名曰“七寸金蓮”。
“浣溪沙·席上贈楚守田待制小鬟”鑒賞
賞析
上片，詠田待制的歌女們的美貌如天仙。“學畫鴉兒正妙年”，勾畫歌女們剛剛學會化妝后的嬌媚貌態(tài)，點明歌妓正當妙齡芳年。讓人一眼相見，就會有“湖山明秀，豆蔻梢頭春欲透。學畫鴉兒，多少閑愁總未知”的“天人合一”的和諧感。“陽城下蔡困嫣然”，點明州人不得不為歌女的容貌所傾倒。再見歌妓嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。”“憑君莫唱短姻緣”，引用古典，勸慰田待制，實際上也是蘇軾自慰，但愿田待制不要再唱那人生短暫事難圓的悲歌。君不見這小鬟歌女才貌雙全，“陽城下蔡困嫣然”，是田待制的情操最大陶冶。
下片，詠田待制的歌女們迷人的舞姿。“霧帳吹笙香嫋嫋”，運用通感，將視覺、聽覺、嗅覺通融一體，寫“霧帳”里吹笙的小歌女的迷人場面。似帳非帳，似霧非霧，似嫋非嫋，呈現(xiàn)著一種朦朧美態(tài)，頗有“樓頭曲宴仙人語，帳底吹笙香霧濃”（李賀《秦宮》）詩的韻味。“霜庭按舞月娟娟”，描繪月夜庭院擊節(jié)跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”寫月白的演出環(huán)境，“月娟娟”寫歌女如月色柔美的姿態(tài)，“按舞”寫歌女翩然起舞的節(jié)奏感。這一切生動塑造了如月宮嫦娥般的歌女形象，表現(xiàn)了圣潔高雅的人格美和藝術(shù)美。“曲終紅袖落雙纏”，運用特寫的筆法，將田待問的宴飲言歡場面，將陪伴的歌女們輕歌曼舞推向高潮，戛然而止。一個個亭亭玉立、“紅袖落雙纏”的小鬟歌女站立眼前，別有“夜深忽夢少年事”，“此時無聲勝有聲”（白居易《琵琶行》）的滋味在心頭。
全詞，語言輕快，意境高超。蘇軾觸景生情，借宴席上田待制的歌女們的形象，贊頌田待制的治績、風流和閑居生活。抒發(fā)了蘇軾對人生的感嘆，要以高雅的藝術(shù)生活來排遣政治愁悶。
創(chuàng)作背景
這首《浣溪沙》作于宋神宗元豐七年（1084）十一月。是時，田待問正為楚州太守。東坡去泗州途中停留楚州，田以貴客待之。席上，對飲言歡，歌舞助興，東坡作此詞以贈小鬟歌女。 ?
蘇軾簡介
宋代·蘇軾的簡介
蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
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周亞夫軍細柳
文帝之后六年，匈奴大入邊。乃以宗正劉禮為將軍，軍霸上；祝茲侯徐厲為將軍，軍棘門；以河內(nèi)守亞夫為將軍，軍細柳，以備胡。
上自勞軍。至霸上及棘門軍，直馳入，將以下騎送迎。已而之細柳軍，軍士吏被甲，銳兵刃，彀弓弩，持滿。天子先驅(qū)至，不得入。先驅(qū)曰：“天子且至！”軍門都尉曰：“將軍令曰：‘軍中聞將軍令，不聞天子之詔。’”居無何，上至，又不得入。于是上乃使使持節(jié)詔將軍：“吾欲入勞軍。”亞夫乃傳言開壁門。壁門士吏謂從屬車騎曰：“將軍約，軍中不得驅(qū)馳。”于是天子乃按轡徐行。至營，將軍亞夫持兵揖曰：“介胄之士不拜，請以軍禮見。”天子為動，改容式車，使人稱謝：“皇帝敬勞將軍。”成禮而去。
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