“浣溪沙·席上贈楚守田待制小鬟”譯文及注釋
譯文
歌女們剛剛學會化妝，正是在妙齡芳華的年紀。歌女們的嫣然一笑，讓陽城、下蔡二縣的官員們著迷。請求田君莫唱人生短暫事難圓之歌。
在很薄的紗帳中，吹笙的歌女散發出輕飄的香氣。月夜下，在庭院中擊節跳舞的歌女們舞姿迷人。一曲唱罷，那紅色的水袖垂罩著一雙七寸金蓮。
注釋
浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調四十二字，五平韻。
田待制：據《蘇軾文集》卷三八記載，田待制當是楚州知守田待問，又名田仲宣，海州沭陽（今屬江蘇省）人。小鬟（huán）：小女孩的發髻，這里代指歌女。
畫鴉：指婦女在額上涂鴉黃。
陽城下蔡困嫣然：意謂陽城、下蔡的人都被美人的嫣然笑容所迷惑。陽城、下蔡，戰國時楚國的兩個縣名。困，迷惑。嫣然，嬌媚的笑態。
憑：請求。短因緣：意謂人生苦短。
霧帳：很薄的紗帳子如霧朦朧，故名霧帳。嫋嫋（niǎo）：輕飄繚繞的樣子。
霜庭：日月光照下的庭院。按舞：擊節跳舞。月娟娟：月光照耀著歌女柔美的姿態。
雙纏：古時陋習，女子用布帛纏住雙腳，以為腳纏得越小越美，美其名曰“七寸金蓮”。
“浣溪沙·席上贈楚守田待制小鬟”鑒賞
賞析
上片，詠田待制的歌女們的美貌如天仙。“學畫鴉兒正妙年”，勾畫歌女們剛剛學會化妝后的嬌媚貌態，點明歌妓正當妙齡芳年。讓人一眼相見，就會有“湖山明秀，豆蔻梢頭春欲透。學畫鴉兒，多少閑愁總未知”的“天人合一”的和諧感。“陽城下蔡困嫣然”，點明州人不得不為歌女的容貌所傾倒。再見歌妓嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。”“憑君莫唱短姻緣”，引用古典，勸慰田待制，實際上也是蘇軾自慰，但愿田待制不要再唱那人生短暫事難圓的悲歌。君不見這小鬟歌女才貌雙全，“陽城下蔡困嫣然”，是田待制的情操最大陶冶。
下片，詠田待制的歌女們迷人的舞姿。“霧帳吹笙香嫋嫋”，運用通感，將視覺、聽覺、嗅覺通融一體，寫“霧帳”里吹笙的小歌女的迷人場面。似帳非帳，似霧非霧，似嫋非嫋，呈現著一種朦朧美態，頗有“樓頭曲宴仙人語，帳底吹笙香霧濃”（李賀《秦宮》）詩的韻味。“霜庭按舞月娟娟”，描繪月夜庭院擊節跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”寫月白的演出環境，“月娟娟”寫歌女如月色柔美的姿態，“按舞”寫歌女翩然起舞的節奏感。這一切生動塑造了如月宮嫦娥般的歌女形象，表現了圣潔高雅的人格美和藝術美。“曲終紅袖落雙纏”，運用特寫的筆法，將田待問的宴飲言歡場面，將陪伴的歌女們輕歌曼舞推向高潮，戛然而止。一個個亭亭玉立、“紅袖落雙纏”的小鬟歌女站立眼前，別有“夜深忽夢少年事”，“此時無聲勝有聲”（白居易《琵琶行》）的滋味在心頭。
全詞，語言輕快，意境高超。蘇軾觸景生情，借宴席上田待制的歌女們的形象，贊頌田待制的治績、風流和閑居生活。抒發了蘇軾對人生的感嘆，要以高雅的藝術生活來排遣政治愁悶。
創作背景
這首《浣溪沙》作于宋神宗元豐七年（1084）十一月。是時，田待問正為楚州太守。東坡去泗州途中停留楚州，田以貴客待之。席上，對飲言歡，歌舞助興，東坡作此詞以贈小鬟歌女。 ?
蘇軾簡介
宋代·蘇軾的簡介
蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用夸張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。
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歸田賦
游都邑以永久，無明略以佐時。徒臨川以羨魚，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉。超埃塵以遐逝，與世事乎長辭。
于是仲春令月，時和氣清；原隰郁茂，百草滋榮。王雎鼓翼，鸧鹒哀鳴；交頸頡頏，關關嚶嚶。于焉逍遙，聊以娛情。
爾乃龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長流。觸矢而斃，貪餌吞鉤。落云間之逸禽，懸淵沉之鯊鰡。
于時曜靈俄景，繼以望舒。極般游之至樂，雖日夕而忘劬。感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬。彈五弦之妙指，詠周、孔之圖書。揮翰墨以奮藻，陳三皇之軌模。茍縱心于物外，安知榮辱之所如。