楚天遙過清江引·有意送春歸

賞析

薛昂夫這首雙調帶過曲，多用五七言句法，融入一些前人詩詞，抒發了傷春惜春的悲切心情，同時蘊含著激人惜時之意。

上疊用《楚天遙》曲牌，寫送春情景。這部分根據宋僧仲皎的詞作《卜算子·送春》改編而成。“有意送春歸，無計留春住。”起唱二句，將送春惜春矛盾棖觸之情，和盤托出。“有意”二字下得講究，春將歸去矣，既無計挽留，則不能不送，有意者，乃是有一份鄭重相送之情意。已是臨別之際，卻仍想挽留，故又道：“明年又著來，何似休歸去。”既然明年還要回來，不如不要歸去。這個問題春天不能回答，但見“桃花也解愁，點點飄紅玉”，傷春之愁恨，桃花也懂得，紅紅白白的花瓣，點點飄落，宛如灑淚。此是桃花之淚，抑或是春天之淚，惝恍莫可分辨。這一層意境，極為凄美。春天終于歸去了。“目斷楚天遙，不見春歸路。”既別之后，望盡迢迢楚天，不見春歸之路。這一層意境，極富遠意。迷惘、失落之中，啟示著對于春天的無已追求。

下疊用《清江引》曲牌，接起上疊歇拍，續寫別后情景。起唱二句替春天設想，翻進一層。“春若有情春更苦，暗里韶光度。”春若有情，春更悲苦，不知不覺，韶光已逝。春本無情，且已遠去，而設想其有情，懸想其應有此情，顯示了作者之情深。這里將春天擬人化、主體化，將惜春、傷春之情轉移到春天這一主體上，從春天本身的角度來寫春天自己也在為美好時光的悄然飛逝而感傷，這樣就將人與春天的感情融為一體，主客體溝通起來，使人的惜春、傷春之感得以深化。“夕陽山外山，春水渡傍渡。”此二句，將曲情從沉思中提起，作者重又尋覓春去之方向。但見得，夕陽殘照，山外有山，水外有水，千山萬水，重重疊疊，見不到春的蹤影。“不知那答兒是春住處？”這最后一唱，自肺腑之中，沖口而出，急切透辟，堪稱真曲家傷春之絕唱。

這首帶過曲全幅曲情，一瀉而下，抒發傷春懷抱之沉痛迫切，已極曲家之能事。元人周南瑞《天下同文集》錄王德淵《薛昂夫詩集序》，稱其詩詞“新嚴飄逸，如龍駒奮進，有并驅八駿一日千里之想”，正可移評此曲。曲尚極情盡致，并非韻味不厚。如此曲之情景交煉，意境凄美悠遠，韻味自厚。這種韻味與急切透辟之致相兼濟，便是此曲之特美。

創作背景

薛昂夫生活于元代中期。這支曲子當為送別友人而作。送別對象與創作時間已難以考證，可能與另一首《楚天遙過清江引》（屈指數春來）作于同時。友人離別，作者想挽留友人，但就像春天無法挽留一樣，因此他傷春又傷別，寫下這支曲子。