次韻子瞻題郭熙畫(huà)秋山

賞析

這首詩(shī)雖然說(shuō)的是題畫(huà)，卻頗多詠懷言志之意，以題畫(huà)為線索，融畫(huà)意、友情、感慨于一體，于意象超遠(yuǎn)中見(jiàn)奇崛之氣。 全詩(shī)十六句，四句一轉(zhuǎn)韻。詩(shī)的前四句從蘇軾遭貶黃州起筆、轉(zhuǎn)入玉堂觀畫(huà)，引發(fā)歸隱青林之想；五至八句寫(xiě)郭熙平遠(yuǎn)秋山圖畫(huà)意荒曠杳遠(yuǎn)；九至十二句表達(dá)詩(shī)人的南歸之心；最后四句承上寫(xiě)詩(shī)人歸愿難遂，求畫(huà)慰歸心。全詩(shī)章法曲折有序，韻法神形齊備，句法明麗清秀，內(nèi)涵深蘊(yùn)。

“黃州逐客未賜環(huán)，江南江北飽看山。玉堂臥對(duì)郭熙畫(huà)，發(fā)興已在青林間。”由“臥對(duì)”而“發(fā)興”，用一“已”字，寫(xiě)出了蘇軾身在玉堂，心游青林，頓然間神馳魄動(dòng)的精神狀態(tài)，點(diǎn)出郭熙畫(huà)作使人“真即其處”的特點(diǎn)，真是“筆所未到氣先吞”。這四句為平聲刪韻。按次韻詩(shī)慣例，隱括蘇軾原作大意，敘述其在玉堂，即翰林院看郭熙畫(huà)，因而萌生青林之思、隱逸之想。詩(shī)人次韻，語(yǔ)句多與蘇軾原詩(shī)相應(yīng)，卻變化其次序。他從蘇軾貶謫黃州起筆，轉(zhuǎn)入玉堂觀畫(huà)，同時(shí)引發(fā)隱逸之想。詩(shī)人這一變化首先突出了郭熙畫(huà)作的傳神處。郭熙所謂“象外意”“景外妙”，就是要使人“見(jiàn)青山白道而思行，見(jiàn)平川落照而思望，見(jiàn)幽人山客而思居，見(jiàn)巖扃泉石而思游”。總之，要使人觀此畫(huà)而“起此心，如將真即其處”。蘇軾原詩(shī)已有此意，詩(shī)人更用倒插句法來(lái)突出它。這一變化更使這首詩(shī)起筆即有龍騰虎躍之勢(shì)。黃州與京師地隔千里，蘇軾從遭貶到被召回，已有七年。這四句卻以極簡(jiǎn)省的筆墨將偌大的時(shí)空距離緊緊相連。前二句由“黃州逐客”起，起得陡健；三句轉(zhuǎn)入玉堂觀畫(huà)，轉(zhuǎn)得突兀；四句既照應(yīng)二句“飽看山”，將前三句緊相鉤連，又落腳于“青林間”，點(diǎn)出一篇主旨，為后文開(kāi)出無(wú)窮天地。

“郭熙官畫(huà)但荒遠(yuǎn)，短紙曲折開(kāi)秋晚。江村煙外雨腳明，歸雁行邊余疊巘”，郭熙《秋山》圖雖為御院畫(huà)，卻不像當(dāng)時(shí)畫(huà)院派那樣偏重形似，而是崇尚荒曠杳遠(yuǎn)的意境。第六句含三重意，說(shuō)此畫(huà)雖為短幅，但是筆致曲折，能于尺寸之間開(kāi)拓出一派秋晚曠遠(yuǎn)景色。“短”“曲折”“開(kāi)”一語(yǔ)一轉(zhuǎn)，句法拗折夭矯。五、六兩句是虛寫(xiě)，七、八兩句則實(shí)寫(xiě)，以補(bǔ)足上面的意思。從蘇軾原作可知此畫(huà)是一幅平遠(yuǎn)秋山圖。從“外”字“余”字可以看出這是遠(yuǎn)景，正合從近山望遠(yuǎn)山之意。近景處將霽未霽，所以雨點(diǎn)明晰可辨，而景深處漸遠(yuǎn)漸淡，疊嶂江村正在煙嵐之外若沉若浮。山巒的另一端上方，又有一行秋雁高飛南向。雨煙與疊巘的隱顯變化，雁行與層巒的遠(yuǎn)近映襯，構(gòu)成了“有明有晦”的色調(diào)、“沖融而縹縹渺渺”的意境。雖然畫(huà)面上并未致力于秋山形狀的刻畫(huà)，然而其荒遠(yuǎn)之致卻從字里行間很好地表現(xiàn)了出來(lái)。遭際相同、氣味相投的兩位大詩(shī)人，在郭熙那種荒曠杳遠(yuǎn)的畫(huà)意中又一次發(fā)生了共鳴。這四句轉(zhuǎn)用上聲阮韻，承上“郭熙畫(huà)”正寫(xiě)畫(huà)面，照應(yīng)原作“離離短幅”二句。

“坐思黃柑洞庭霜，恨身不如雁隨陽(yáng)。熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光。”四句轉(zhuǎn)平聲陽(yáng)韻，“畫(huà)取”四句復(fù)轉(zhuǎn)入聲質(zhì)韻，此二節(jié)韻意不雙轉(zhuǎn)。前四句承上秋雁之行而生南歸之思，意脈遙遙呼應(yīng)首節(jié)“青林”之想。“坐思黃柑”句化用唐代韋應(yīng)物：“書(shū)后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”。秋霜降，桔柏黃，詩(shī)人卻不能歸去，于是感嘆“恨身不如雁隨陽(yáng)”。“恨身不如雁隨陽(yáng)”句是化用杜甫“君看隨陽(yáng)雁，各有稻粱謀”，表面上與上文意不相續(xù)，實(shí)則“雁隨陽(yáng)”句點(diǎn)明“黃柑”之思的含意，復(fù)將詩(shī)脈接回到畫(huà)上來(lái)，以頓挫回旋之筆轉(zhuǎn)入下文。既然歸隱的愿望不能實(shí)現(xiàn)，那么慰藉情感聊勝于無(wú)，趁郭熙頭雖白而目力尚能映窗作畫(huà)時(shí)，請(qǐng)他“畫(huà)取江南好風(fēng)日”，以稍慰衰鬢游子的歸心吧。這里“熙今”七句用的韻與“黃柑”二句相協(xié)調(diào)，意思則直接與下面“畫(huà)取”幾句相接，是三、四節(jié)的關(guān)鍵，不但補(bǔ)寫(xiě)了《秋山》圖的主人形象，而且極自然地由三節(jié)過(guò)渡到四節(jié)。最后二句仍就求畫(huà)而言。化用杜甫《戲題王宰畫(huà)山水圖歌》：“十日畫(huà)一水，五日畫(huà)一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。”句意收束全詩(shī)。杜甫詩(shī)言盛唐名畫(huà)家王宰的佳作都成于舒閑不迫之間。詩(shī)人卻變化其意，筆鋒一轉(zhuǎn)，說(shuō)道：只是郭熙雖然肯作畫(huà)，但他像王宰一樣，要十日五日方能畫(huà)得一幅，這對(duì)于渴望立刻見(jiàn)到家鄉(xiāng)山水的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，略嫌遲緩。至此，全詩(shī)在迫切期待中結(jié)束。從次韻角度看，與蘇軾原詩(shī)末尾求取龍門(mén)伊川圖相應(yīng)；而從此詩(shī)意脈看，又與開(kāi)首蘇軾的“青林”之思遙相呼應(yīng)，畫(huà)意、友情、歸隱之思，一筆總收，余意蕩漾于尺幅之外。

這首詩(shī)藝術(shù)上成功之處是能于跌宕恣縱之間表現(xiàn)出法度的深嚴(yán)，可從三方面體會(huì)。

章法：全詩(shī)的內(nèi)涵很復(fù)雜，有蘇軾與郭熙畫(huà)做的關(guān)系，也有詩(shī)人自己與郭熙畫(huà)作的關(guān)系及他與蘇軾的關(guān)系。在這眾多意思中，黃庭堅(jiān)把握住情趣高潔曠遠(yuǎn)這一點(diǎn)，這正是郭畫(huà)的精髓，也是蘇、黃友誼的基礎(chǔ)，這就在命意上抓住了根本，然后通過(guò)精心的結(jié)構(gòu)，曲折有序地加以表現(xiàn)。作者首敘蘇軾對(duì)畫(huà)，末寫(xiě)自己求畫(huà)，中間正寫(xiě)郭畫(huà)以聯(lián)結(jié)兩端。在順敘中處處用逆筆作頓宕勾勒，詩(shī)勢(shì)似斷復(fù)續(xù)，讀來(lái)有龍騰虎躍之勢(shì)。

韻法：這首詩(shī)用韻寬平，并且遵守七言詩(shī)四句一轉(zhuǎn)韻、平仄互押的慣例。首四句用平聲刪韻，音調(diào)舒展清亮，正適于表現(xiàn)蘇軾觀畫(huà)的曠逸情致。次四句用上聲阮韻，音調(diào)上揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，又很適宜表現(xiàn)郭畫(huà)悠遠(yuǎn)的意境。這兩節(jié)意隨韻轉(zhuǎn)，故節(jié)奏舒徐，有清遠(yuǎn)之趣。由觀畫(huà)而思鄉(xiāng)，陡轉(zhuǎn)平聲陽(yáng)韻，如大鐘驟鳴，表現(xiàn)出畫(huà)境在詩(shī)人心中引起的強(qiáng)烈振動(dòng)。末段又轉(zhuǎn)入聲質(zhì)韻，短促的節(jié)律又如同在訴說(shuō)詩(shī)人渴望家鄉(xiāng)山水的焦切心情。這兩節(jié)韻腳音質(zhì)變化大，又參用古詩(shī)韻意不雙轉(zhuǎn)之法，在古樸峭折的音律中隱隱透出一種抑郁之氣。由舒徐清遠(yuǎn)而峭折不平，正反映了詩(shī)人觀畫(huà)時(shí)心情的變化。

句法：詩(shī)人的詩(shī)工于錘字煉句，前述“郭熙官畫(huà)”二句的含意屈折、“但熙肯畫(huà)”二句的善于點(diǎn)化，均是好例。更從全篇看，此詩(shī)前后兩部分造句均陡快豪健，而中段的“江村”、“歸雁”二句，明麗清秀，搖曳生姿，如同老樹(shù)開(kāi)花，別添一段嫵媚。全詩(shī)因之而有變化神奇之妙。

創(chuàng)作背景

元祐二年（1087年），蘇軾任翰林學(xué)士時(shí)，見(jiàn)郭熙《秋山》圖，因作七古《郭熙畫(huà)平遠(yuǎn)山水》，當(dāng)時(shí)詩(shī)人任著作郎兼集賢院校理，遂依蘇軾原韻次序和作一詩(shī)。