敷淺原見桃花

賞析

這首詩為即景之作，體現出詩人追求美的執著和擁抱生活的熱情。 桃花凋謝飄散本為常情、常景，作者卻能寫出一個新境界，讓和泥的花瓣隨飛燕登上畫梁邊，令人驚喜。全詩筆調明麗，情韻悟適，布局精巧，觀察細膩，聯想自然，頗堪玩味。

詩人在敷淺原所見的桃花，并非陽春煙景中盛開之花，而是花期已盡時的落花。落花總是報告著春將歸去的消息，因此詩人看花時節當是暮春。春去花落，在多愁善感的詩人的筆下，或則描寫惜花、憐花的心腸，或則發抒惜春、傷春的感情，情調多是低回凄婉、哀怨悲切的。然而劉熙載說：“詩要避俗，更要避熟。”（《藝概·詩概》）詩人在這里即一反常情，自出心裁，生動地表現了暮春殘紅的另一番風韻。

一二句的描寫很精彩，在那“雨橫風狂三月暮”的季節里，桃花身不由己，紛紛離開枝頭，和著雨水一個勁兒地往下落，所以說“桃花雨”。這是從李賀詩“桃花亂落如紅雨”句化出。待雨過天晴、清風徐來時，那些花瓣（碎紅）又都被風扶起，飄拂紛飛，蒙蒙亂撲行人面，來與人親近，逗人喜愛，嫵媚之極，動人之極。舞罷以后，才悠悠下墜，“半逐溪流半染泥”——一半去追逐清清的溪水，仿佛要隨那清溪流回桃花源去；一半盡管力不從心，委落塵土，也依然芳香如故。把落花寫得極有血肉，極富靈性。

如果說詩歌一、二兩句主要是側重從人愛花、人惜花這個角度來描繪意境，展開詩意的話，那么，詩歌三、四兩句則是從燕惜花、燕愛花這個獨特的視角來抒發詩人的情思。一、二句流露悲傷、凄切之情，三、四句表達驚喜、慶幸之意。正當詩人為桃花流水而發愁的時候，正當詩人為桃花染泥而擔憂的時候，不知從哪兒飛來雙雙燕子。它們也懂得陪春憐香，它們也懂得呵護美麗，它們將那些凋零在泥地上的花瓣小心銜起，然后輕盈起飛，落到人家華堂，畫梁西畔。燕子多情，銜花上梁，筑巢相伴，備加珍惜；桃花有知，化為燕泥，與燕相伴，無怨無悔。花與燕，交相輝映；情與意，相生相隨。燕子是有靈性的，有情趣的，它們想留住桃花，留住美麗的春天；桃花也是有靈性的，通情意的，它們雖然凋零破碎，但還是找到了安身之處，棲息之所。它們應該感到幸運。詩人描寫飛燕惜花，花有歸宿，其實是在婉轉表達自己的憐惜之意，呵護之心。“何處”是意想不到的發現，是撲面而來的驚喜，也是情不自禁的激動。“一時”是敏銳的發現，快捷的反映，還是擔憂、顧慮，這些可愛的燕子啊，生怕桃花被污泥濁水玷污了，一下子把它們銜起，存放在畫梁之上。“畫梁”一詞暗示華堂之上，雕梁畫棟，彩繡輝煌，燕子在這兒筑巢定居，桃花在這兒遇到知己。桃花原本是美麗高潔的事物，當然只能存放在這些華美尊貴的場所。這種安排，體現了詩人的愛心和智慧。如果詩歌結尾不是寫燕子銜花飛上畫梁之上，而是窮苦人家的破屋朽梁，這可能就要委屈了桃花，摧折了桃花。細微之處見匠心，詩人的確是用心良苦，愛心感人。

該詩“避俗避熟”、自出心裁：一，立意新穎，跳出借落花寫惜春或傷春之情的窠臼，通過寫飛花的活潑靈動和美好際遇來抒寫情志，不落俗套。二，構思獨辟蹊徑，別出心裁，將桃花飄落與燕子銜花聯系起來，寫飛花的經歷曲折有致。三，發現獨到，捕捉飛燕銜花的細小情景，并從中發現其審美價值，獨具慧眼。

劉次莊這首小詩布局精巧，構思別出心裁。從詩中可見詩人熱愛大自然，觀察細致入微，對風雨、落花、溪流和燕子都充滿愛意，而且心情平和，得《莊子》濠梁間趣。

創作背景

劉次莊性格剛直耿介，敢于說話，與權貴不合，所以在朝廷前后四次做官時間都不長，仕途不得志。他曾經被貶為江西漕運。據《江西通志》，劉次莊“謫居新淦，筑室東山寺前，俯瞰清流，自謂有濠梁間趣，因號戲魚翁。”這首詩大約創作于此間。至于敷淺原的確切地點，后人已經不甚了了，說法不同，但都是在江西境內。