首頁(yè) > 詩(shī)文 > 何遜的詩(shī) > 春夕早泊和劉諮議落日望水詩(shī)

      春夕早泊和劉諮議落日望水詩(shī)

      [南北朝]:何遜

      旅人嗟倦游,結(jié)纜坐春洲。

      日暮江風(fēng)靜,中川聞棹謳。

      草光天際合,霞影水中浮。

      單艫時(shí)向浦,獨(dú)楫乍乘流。

      孌童泣垂釣,妖姬哭蕩舟。

      客心自有緒,對(duì)此空復(fù)愁。


      “春夕早泊和劉諮議落日望水詩(shī)”譯文及注釋

      譯文

      頻繁往來(lái)江上的旅行已生厭倦,早早泊船靠岸,依春洲以望遠(yuǎn),聊解憂煩。

      暮色黃昏之時(shí),江風(fēng)停息。一曲悠揚(yáng)的船歌不知從江中何處傳來(lái)。

      舉目遙看,只見(jiàn)一片瑩瑩草色與天光水色融為了一體;偶爾有幾朵彩云飄來(lái),霞光倒映在水中,隨著水波起伏。

      寂靜的江上,時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái),映著天上的霞光,滑過(guò)水中的云影,緩緩搖近岸邊。

      坐于江畔,看江水長(zhǎng)流,夕陽(yáng)西沉,孤舟飄泊,恨諂臣阻扼賢路,憂國(guó)家隱患重重。

      外仕宦人的心中縱有無(wú)限愁緒,也只有一聲嘆息無(wú)可奈何。

      注釋

      嗟(jiē):嘆息;感嘆。

      結(jié)纜:系舟,停舟。

      謳(ōu):民歌。

      孌童泣垂釣:用“龍陽(yáng)君泣魚(yú)”之典,用來(lái)表達(dá)移情別戀,恩移寵衰,不再受到寵幸或重用的苦衷。

      妖姬哭蕩舟:“蔡姬蕩舟”齊桓公與蔡姬泛舟水上,蔡姬搖蕩舟身,桓公恐,禁之不可,怒而遣蔡姬。桓公打發(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰,不曾想蔡人竟嫁女于他人。桓公大怒,舉兵攻破蔡國(guó),并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó)。

      “春夕早泊和劉諮議落日望水詩(shī)”鑒賞

      賞析

      何遜的詩(shī)在梁代頗有影響,沈約曾盛譽(yù)其作,謂“每讀卿詩(shī),一日三復(fù),猶不能已”。此詩(shī)的藝術(shù)水準(zhǔn),也當(dāng)?shù)闷疬@番贊譽(yù)。題中的劉諮議,即劉孝綽,曾任諮議參軍之職。他是與何遜齊名的詩(shī)人,當(dāng)世有“何劉”之稱,二人之間經(jīng)常有唱和之作。

      “旅人嗟倦游,結(jié)纜坐春洲。”詩(shī)的起首兩句交代了作者之所以在行程中要“早泊”,并不是春江夕陽(yáng)的美麗景色激發(fā)了他的觀賞興趣,而是對(duì)官事繁復(fù)和往來(lái)江上的旅行已經(jīng)厭倦了,才寧愿早早泊船岸邊,依春洲以望遠(yuǎn),聊解憂煩。何遜的這種心情,在其詩(shī)作中多有反映,如“游宦疲年事,來(lái)往厭江濱”;“我本倦游客,心念似懸旌”等。詩(shī)一開(kāi)始就表現(xiàn)出作者的憂愁煩惱,為下面的寫景與聯(lián)想做了鋪墊。

      接下來(lái)六句描寫了春晚夕陽(yáng)中的江上景色。暮色黃昏之時(shí),江風(fēng)停息。渙渙春水,猶如一匹長(zhǎng)長(zhǎng)的白練,無(wú)聲地流動(dòng)著,一直流向遠(yuǎn)方。江中不知何處,傳來(lái)一曲悠揚(yáng)的船歌。這是打魚(yú)歸來(lái)的船家在搖櫓歌唱。在一片靜謐之中,這歌聲顯得既清亮而又陶然自得,使疲于奔波的旅人聞之,更加感慨萬(wàn)端。舉目遙看大江兩岸,但見(jiàn)春草茵茵。這如翠的綠色綿綿不斷,伸展向前,直連著天邊。近處的草芽綠得可愛(ài),遠(yuǎn)處的草卻漸漸地映出傍晚天際的清光,越向遠(yuǎn)方,這清光越亮,草色也越淡。遙望所及,只見(jiàn)一片瑩瑩,草色與天光水色融為了一體。偶爾有幾朵彩云飄來(lái),霞光倒映在水中,水波起伏,宛如云影飄浮在江面。寂靜的江上,時(shí)而一只小船從天邊駛來(lái),映著天上的霞光,滑過(guò)水中的云影,緩緩搖近岸邊。寧?kù)o的江流,悠揚(yáng)的漁歌,天邊的余暉,綿綿的春草,構(gòu)成了一幅優(yōu)美的畫(huà)面。在這畫(huà)面中,有聲,有光,有色,有近處的清晰,有遠(yuǎn)方的迷濛,有靜止的水天背景,有動(dòng)態(tài)的孤舟輕漾。一切都呈現(xiàn)出素雅的色調(diào),透出一股憂郁的情思。

      詩(shī)的后四句抒發(fā)了作者由江景而生發(fā)的聯(lián)想和感慨。“孌童泣垂釣”用“龍陽(yáng)君泣魚(yú)”之典。《戰(zhàn)國(guó)策·魏策》記魏王的男寵龍陽(yáng)君釣魚(yú)而泣,魏王問(wèn)其故,龍陽(yáng)君答曰,前得之魚(yú)小,后得之魚(yú)大,故棄前者而藏后者;因想天下之美人多矣,王將惑于新人而棄故。魏王遂布令于四境之內(nèi):“有敢言美人者族。”后以此事喻近幸之臣蔽君主得賢之路。“妖姬哭蕩舟”,事見(jiàn)于《左傳·僖公三年》。齊桓公與蔡姬泛舟水上,蔡姬搖蕩舟身,桓公恐,禁之不可,怒而遣蔡姬。桓公打發(fā)蔡姬回娘家只是一種懲罰,不曾想蔡人竟嫁女于他人。桓公大怒,舉兵攻破蔡國(guó),并乘勢(shì)進(jìn)軍楚國(guó)。《淮南子·人間訓(xùn)》稱:“蔡女蕩舟,齊師大侵楚。”以喻禍之起于微小之間。這兩個(gè)典故都與水有關(guān)。何遜關(guān)心國(guó)事,有志向,但因出身寒微,不善奉迎,故仕途多蹇,胸中常郁郁。他坐于江畔,看江水長(zhǎng)流,夕陽(yáng)西沉,孤舟飄泊,恨諂臣阻扼賢路,憂國(guó)家隱患重重,心情格外沉重。他的憤恨憂慮不可以直接表達(dá),遂由水而生發(fā)聯(lián)想,借“泣魚(yú)”、“蕩舟”的典故婉轉(zhuǎn)隱晦地表現(xiàn)出來(lái)。這應(yīng)當(dāng)就是“客心自有緒”的內(nèi)涵。《南史·何遜傳》記載,梁武帝蕭衍因何遜在詩(shī)中用曹操故事而頗為不滿,稱“何遜不遜,未若吾有朱異”。何遜“自是疏隔,希復(fù)得見(jiàn)”。(朱異是梁代以阿諛?lè)钣实鄱Q的近臣,后侯景起兵亂梁,就借討朱異為名)此事或許能幫助讀者理解何遜用這兩個(gè)典故時(shí)的心理背景。

      然而,“旅客長(zhǎng)憔悴,春物自芳菲”,“客子行行倦,年光處處華”(何遜)。大自然既不因人的悒郁不樂(lè)而失去其美之魅力,也不因人之喜悅贊賞而增加其美的色彩。自然的生命就是這樣健壯、堅(jiān)強(qiáng)、蓬勃旺盛。相比之下,人的生命是多么短促、軟弱,人的作用又是多么微薄、無(wú)力。江水靜靜,日夜不停;春光流轉(zhuǎn),年年不息;太陽(yáng)落下,第二天照樣升起;可江邊之人,明日不知身在何處,憤恨憂慮,亦復(fù)徒然。“對(duì)此空復(fù)愁”,正是詩(shī)人對(duì)于人生、社會(huì)的無(wú)可奈何之嘆。

      何遜簡(jiǎn)介

      南北朝·何遜的簡(jiǎn)介

      何遜

      南朝梁詩(shī)人,字仲言,東海郯(今山東省蒼山縣長(zhǎng)城鎮(zhèn))人,何承天曾孫,宋員外郎何翼孫,齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩(shī),弱冠州舉秀才,官至尚書(shū)水部郎。詩(shī)與陰鏗齊名,世號(hào)陰何。文與劉孝綽齊名,世稱何劉。其詩(shī)善於寫景,工于煉字。為杜甫所推許,有集八卷,今失傳,明人輯有何水部集一卷。后人稱"何記室"或"何水部"。

      ...〔? 何遜的詩(shī)(11篇)

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