“撥不斷·大魚”譯文及注釋
譯文
大魚力量勝過了那神鰲，力氣之大可以砸碎風(fēng)浪，即使背負(fù)著蓬萊島也輕而易舉。萬里夕陽都無法照全它的身影，只能見到它高聳的華美脊背。就是翻個身還嫌?xùn)|洋太小。這樣的大魚，姜太公要怎么釣?zāi)?
注釋
雙調(diào)：宮調(diào)名，十二宮調(diào)之一。撥不斷：曲牌名。又名“續(xù)斷弦”，屬雙調(diào)宮曲調(diào)。此調(diào)流行于南宋和元代。全曲六句，基本句式為三三七七七四，押三平韻三仄韻。
神鰲：傳說中海里的大龜，事見《列子·湯問》。
夯(hāng)，此指扛、頂。
蓬萊島：傳說中的海上三仙山之一。
錦背：那大魚的脊背美似錦繡。
太公怎釣：姜太公曾用無餌之鉤，離水三尺釣來周文王，得成功業(yè)。此處說以太公釣術(shù)之高也無法釣這大魚。
“撥不斷·大魚”鑒賞
創(chuàng)作背景
這首作品的具體創(chuàng)作時間不詳。只能根據(jù)王和卿與關(guān)漢卿是同時代人而推定此曲當(dāng)作于元代初年。而作者在世時聲望甚高，入元不仕，可知作者作此曲時有借魚自比、借魚托志之意。
賞析
王和卿幽默詼諧，其散曲作品善用夸張手法狀物寫景。這首曲子即體現(xiàn)了這一特色。
全文深受《列子》影響，想象奇特，充滿了奇思壯采。“勝神鰲，夯風(fēng)濤”寫出了大魚的磅礴氣勢。作者以巨鰲比，已見魚之巨大，而作者更云“勝神鰲，夯風(fēng)濤”，以一“勝”字，夸耀魚的力量之神，還遠(yuǎn)在神鰲之上。“脊梁上輕負(fù)著蓬萊島”則說明這魚不僅身形龐大，還神猛無比。作者以大魚背負(fù)蓬萊之輕松，與神鰲“夯風(fēng)濤”之沉重作比，形象地寫出了大魚無與倫比的神奇力量。開頭三句，作者空中落筆，極力夸耀大魚之神力而不描繪它的形體具體如何，以懸人心念。第四句方繪其形體：“萬里夕陽錦背高。”這魚是如此不同尋常，萬里夕陽都照不全它的脊背，更不見其首尾，則其全身之大，簡直令人不敢想象。作者筆墨紙夸張，實已登峰造極，無以復(fù)加。下句更異想天開，層樓再上：“翻身猶恨東洋小。”真是奇想妙語。東洋已大不可測，偌大的東洋都嫌小，魚身之大，幾欲支撐天地了。至此，大魚已神形具備，如何作結(jié)，頗難下筆，而作者卻出人意料，以“太公怎釣”作豹尾，頓使全曲神采倍增。據(jù)說姜太公能用直鉤便可把魚釣到，連姜太公都沒有能力將它釣走。在古代，神物神獸皆以神人為主，此大魚卻一反常態(tài)，其意味正在此魚是毫無拘束，一任自由的。這無疑是“神”“大”的最高境界。
這支小令以大魚比喻志向遠(yuǎn)大、抱負(fù)超群的人。蓬萊島是神話中的仙境，風(fēng)調(diào)雨順，豐衣足食，“脊梁上輕負(fù)著蓬萊島”一句，既夸張地寫出了大魚之大，也表現(xiàn)出大魚胸有治國委邦的雄才大略，同時它還具有不為功名利祿所動的胸襟。作者塑造這樣一個力大無窮、形大無比和無拘無束的形象，很可能是有所寄托的。它不妨可看作元初一批文人放浪形骸、恣肆任誕和無拘無束的精神折光。
在藝術(shù)手法上，此曲想象新穎奇特、筆調(diào)幽默，造語詼諧，傳神之法尤為出色。即實處寫形，亦化實為虛，采用超限比喻手法，說魚勝于巨鰲，恨東洋為小，其大究竟如何，則有意模糊不述，魚之大便沒有界限。這樣，讀者的想象力可得到充分發(fā)揮，因而極大地提高了作品欣賞中的可塑性和再造力。這是古代詩歌狀情寫物中頗具特色的手法。這首小令堪稱優(yōu)秀典范之一。
王和卿簡介
元代·王和卿的簡介
王和卿， 元代散曲家。大名(今屬河北省)人，生卒年字號不詳。《錄鬼簿》列為"前輩名公"，但各本稱呼不同，天一閣本稱為"王和卿學(xué)士"，孟稱舜本卻稱他為"散人"。他與關(guān)漢卿是同時代人,而又比關(guān)漢卿早卒。明·朱權(quán)《太和正音譜》將其列于“詞林英杰”一百五十人之中。現(xiàn)存散曲小令21首，套曲1首,見于《太平樂府》、《陽春白雪》、《詞林摘艷》等集中。
...〔? 王和卿的詩(6篇)〕