垂絲釣近·云麓先生以畫舫載洛花宴客

賞析

這是一首紀(jì)游詞。詞的上片寫景，有暮春景、船中景、船外景，統(tǒng)融成一幅官宦人家的閑情逸趣圖景；下片著重敘述好客的主人史云麓以及宴飲情景。詞寫夜游宴飲。既因有“洛花”同行可大增游興，又因乘“畫舫”劃行于溪水之上而倍增畫意詩情。境界自是不俗。此詞寫得明快流利。

上闕的發(fā)端“聽風(fēng)聽雨”一韻，化用皮日休、吳融詩之意，言春天風(fēng)雨之后，百花凋零，此時正是牡丹盛開之際。“乍倚玉闌”一韻，化用李白《清平調(diào)》，羅隱《牡丹》詩意，以楊貴妃美姿比擬牡丹花，一個“乍”字，突出其含苞未放。“剪夭艷”言其美艷之形乃是造化剪裁，一個“旋”字，與“乍”字呼應(yīng)，均強(qiáng)調(diào)花蕾初放，時間短暫，形美色艷。“攜醉靨”一韻，以貴妃的美面比擬牡丹，故牡丹花有名“楊妃醉酒”者，此韻扣題“載洛花”三字。“放溯溪游纜”二韻，言畫舫逆溪而游，水波蕩漾，波光粼粼，風(fēng)景優(yōu)美。“映燭花黯淡”一韻，扣題“宴客”二字，寫云麓先生在畫舫內(nèi)宴客的情況，“燭花”暗示畫舫宴客時間在晚上，“映燭花黯淡”以燭光黯淡反襯牡丹花的光華耀眼。

下闕不變，繼寫牡丹花的美艷，“碎霞澄水”一句，用晚霞燦爛映照在清澄的水面上來比擬牡丹花的色彩斑斕明麗，“吳宮初試菱鑒”此句化用辛棄疾《念奴嬌·賦白牡丹》：“對花何似？吳宮初教，翠圍紅陣。”以吳宮宮女之美貌比擬牡丹花繁盛簇?fù)恚娭杏姓男螒B(tài)。“菱鑒”言似錦繁花映照在如鏡的水面上。“舊情頓減，孤負(fù)深杯滟”此筆鋒一轉(zhuǎn)，寫自己對牡丹花的感想，這真是空際轉(zhuǎn)身。前面極力描繪牡丹花之美艷多姿，此處卻突然“情頓減”“負(fù)深杯”，其情突然急驟下轉(zhuǎn)。此詞以如此筆法，言自己對牡丹之情突然減弱，辜負(fù)了主人斟酒滿杯以賞花的深情，這其中含蓄地表達(dá)了對國事的隱憂。“衣露天香染”三韻，又掉轉(zhuǎn)筆鋒寫同游的人們，依舊沉醉在牡丹花中，衣服盡染牡丹香，通宵達(dá)旦地飲酒，不關(guān)心時間的早晚。

此詞大幅描繪牡丹花美艷異常，多處化用典故，包括李白、白居易、皮日休、吳融、羅隱、辛棄疾等語典，并以楊貴妃比擬牡丹花，詞風(fēng)濃艷密麗。后空際轉(zhuǎn)身，寫自己對牡丹花的感想，寄托了對國事的隱憂，這與吳文英詞中的《解語花·梅花》：“冷云荒翠，幽棲久，無語暗中春怨。”《丁香結(jié)·秋日海棠》：“嬌羞艷色，自傷時背”一樣，均有寄托之思。這正如李慶甲所言：“用比興手法和蒼涼的音調(diào)，隱晦曲折地寫出了對宋室淪亡的哀傷之情。”（《詞綜·前言》）俞平伯亦言：“吳文英……他們每通過典故詞藻的掩飾，曲折地傳達(dá)眷懷家國的感情，這不能不說比之‘花間’詞為深刻，也比北宋詞有較大的進(jìn)展。”（《唐宋詞選釋·前言》）

創(chuàng)作背景

據(jù)《吳郡志》，史宅之曾兩度出任平江府知府。淳祐元年（公元1241年）三月初九日第二次就任時，“以畫舫載洛花宴客”（用游船載著牡丹花來宴請賓客），此詞即記敘“載洛花宴客”一事之作。其年，吳文英在蘇州，為倉臺幕僚。