1.而國外也有很多押花畫的流派,也有對自然花瓣進行精心剪裁的工筆押花畫。
2.夫人胡文燕女士曾隨吳退伯教授及已故名畫家金勤伯、喻仲林兩位先生習山水與工筆花鳥,作品曾獲臺北教師美展、第九屆臺北市美展大獎。
3.即便參加全國美展的工筆畫很多,但都是“朦朧派”,朦朦朧朧的。
4.日出中天,碧空如洗,白云飛揚,雄偉奇俊的東陵山脈在夏日烈陽的照耀下,燦如金山,猶如一副工筆畫卷,美輪美奐。
5.普通農婦的工筆畫讓好多人看了又看。
6.因而觀賞八位畫家的作品,不妨看作是對中國當代工筆畫管窺一斑的審美巡禮。
7.《四十景圖》絹印畫卷長約28米,寬約38厘米,是目前世界上最長的絹制彩色工筆畫。
8.原來島上沒有油彩,玻璃池又使不來中國毛筆,那是一幅工筆炭畫。
9.而黃筌父子的工筆重彩,以其富貴閑逸的風格,在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模,達百年之久。
10.謂予不信,只要將這次參展工筆人物畫家王平、王野翔、桑建國和張藝的作品,與生活在古代南京的顧閎中作品進行比較,就能發現顯著的差異。
11.江立峰,1948年生于廣東省寶安縣,是目前香港極具實力的工筆人物畫家之一。
12.曾臨習與鉤勒工筆畫百余幅,培養了駕馭線條的能力,在線條畫法的同時她的性格也得到了磨練。
13.記福建總隊龍巖支隊上等兵王松青工筆畫:虎。
14.夫人胡文燕女士生于蘇州世家,畢業于臺北女子師范大學,曾隨吳退伯教授及已故名畫家金勤伯、喻仲林兩位先生習山水與工筆花鳥。
15.陳之佛的畫風兼取后蜀和南唐，徐、黃二家之長，對宋代畫院工筆花鳥作品用功尤勤，并在觀、寫、摹、讀四個方面作了較深入的分析研究。
16.工筆畫筆法細膩,注重細節和色彩絢麗.
17.明清時期的工筆畫受到文人畫的影響，如：陳洪綬在他的人物作品之中也透露出寫意之風。
18.“院中人絕品也”，劉松年的工筆人物畫可以說是南宋人物畫的一個縮影，代表了他那個時代的最高水平。
19.本文就此問題將對中國傳統工筆人物畫和陳洪綬人物畫以及曾鯨人物畫，作具體的分析。
20.傳統的工筆重彩人物畫創作多追求勾線準確，設色清雅。
21.工筆部份：A。人體部份：摩詰先生今年70高齡，1962年畢業于浙江美術學院，其工力是不言而喻了。
22.何家英坦言,自己早年受黃胄、徐悲鴻等名家影響,先是練習寫意畫,后專攻工筆。
23.不論是一絲不茍、工整精細的工筆畫，還是急馳揮灑、水墨淋漓的寫意畫，無不把“雅”與“簡”作為藝術境界在追求。
24.劉大為是全能型畫家，工筆重彩和水墨寫意兼精。
25.工筆畫創作大多采用“九朽一罷”的畫法,即先以朽筆勾畫形狀,數次修改,繼以墨線描成。
26.為讓人們吃透精神，他條分縷析，舉一反三，那慢條斯理的話語，猶如工筆畫般細膩。
27.陳白一從民間美術、戲曲中獲得奇思妙法,這些畫造型夸張稚拙,行筆流暢,韻律周致,喜愛工筆畫的讀者可去現場觀摩。
28.作者兼用工筆及寫意技法，表現國家公園一處微傾的坡地一只雄帝雉昂首挺胸，彷佛正在向雌雉炫耀牠的帝王之姿，形象生動傳神。
29.另一頁是仇十洲的作品,也是工筆山水,可是畫面不題一字,只在右角的石縫里用恭楷落了一行名款:“實父仇英制”。
30.運用了寫意、潑墨、潑彩、工筆等多種國畫表現手法,并用真、草、隸、篆、行等各種書體題寫書中詩詞曲賦聯穿插其間,并鈐印三千余方。
31.李立群也是出了名的老戲骨,他形容自己的表演是一筆一描出來的工筆畫,而“藍天野老爺子,是大寫意”。
32.他繼承并發揚了唐、五代、兩宋以來工筆花鳥畫的優秀傳統.
33.微風翩影,波光朦朧,中鋒走筆飄逸,收鋒落筆處卻以幾點工筆細繪,夭夭碧枝,皎皎風荷,輕粉淡白,珠圓玉潤,娉婷搖曳于月夜碧波,纖毫微現,玲瓏生姿。
34.國畫中的山水工筆細膩,人物有其師程十發的神韻。
35.唐代是中國封建社會的鼎盛時期，是文學藝術最繁榮的時代，也是歷史上中國工筆人物畫發展的成熟階段，研究唐代綺羅人物畫的繪畫語言有重要意義。
36.引導學生以新的視點和角度再認識工筆畫.
37.這位楊爺進士出身,工筆札,有口辯,在崇禎帝面前朗朗開言,天文地理五行兵書無所不通,確實唬住了皇帝。
38.工筆畫屬中國傳統的寫實主義畫派.其特點是畫工精細,尤其注意細節的刻畫.
39.周遭懸掛各種字畫,筆走龍蛇,流水行云,工筆精巧,寫意傳神,都很是不錯,應不乏名家經典。
40.59米,由國畫大師范曾題字的重彩工筆長卷《曉色百鳴圖》中倭瓜下和麥田里99只公雞引吭高歌的情形栩栩如生。
41.最偏好工筆花鳥,臨過宋畫,得點皮毛,盡管多年并未丟卻,可筆下終無大作,只玩了點扇面、小品而已,純屬自娛自樂。
42.首先到達嵊州,在嵊州裘秋浪工作室,先細覽了裘秋浪精心繪就的工筆巨幅,無論是構思立意,還是畫面的筆墨處理,盡見用心。
43.既似國畫大寫意之手法，又似工筆素描之纖細。
44.但是，近于工筆式的寫作手法，與現實拉開距離的苦難題材，頗有些神化的人物形象塑造，也成為曹文軒創作的缺失之處。
45.對當下工筆畫現狀作面面觀，不難發現廣大工筆畫家在探索上或多或少地具有這樣的特點。
46.在山東美術出版社,王立生介紹,賣得最好的要數三五百塊錢的小篇幅花鳥畫,包括余樨的工筆花鳥和齊白石的花鳥圖。
47.如果說蘇州城像一幅精雕細鏤的工筆畫卷,那么這兒就像一幅寫意的山水小品。
48.畫法以工筆重彩,每段之間主要以屏風自然隔開,人物情態宛轉,行筆流暢勁健,設色明艷富麗,生動地描繪出了主人公的風流韻致。
49.風中念著癡情咒癡情咒癡情咒，誅仙劍下你嘶吼我心口被穿透，月色之下山海苑后你眼中我雙眸，若有來世再有來生請牽住我雙手，誰在唱著碧玉謠碧玉謠碧玉謠，塵封思念在漲潮在發酵被擁抱，合歡鈴啞傷心花下翠玉色工筆畫，好想知道現在的你一切都還好嗎。洛天依?
50.青年工筆畫展亮相湖南書畫院工筆畫大省薪火相傳。
51.工筆人物畫是以線描為骨干、工整細膩地表現人物對象的繪畫手法，早期主要采用墨線勾勒的技法，設色簡約，構圖富有裝飾意味。
52.繪畫作品中山水、人物、花卉皆有,寫意、工筆各盡其妙;書法作品中清俊秀逸的楷書、行書,豪雄恣縱的隸書、草書各具風采。
53.這使他的創作既有中國傳統工筆人物畫的美感和韻味，又有西方古典派油畫惟妙惟肖刻畫對象所帶來的視覺沖擊力。
54.長年堅持不懈地鉆研,羅老的技藝迅速高升,《山茶小鳥》、《青膚櫻》等工筆畫多次被評為市、省級大獎。
55.當完成最后一筆的配景后,取名《四季花鳥》的熟宣工筆畫完工了。
56.第三章對工筆人物畫的發展做今昔對比。
57.第四章探討“今昔對比”對中國工筆人物畫創作的指導意義。
58.該畫為典型的宋代院體畫,是工筆重彩畫中的佳作.
59.她那年高二了，攏到背后編成松松一握辮子的長頭發更濃更黑更亮，夜空中寒星似的眼神天生是無字的故事，藏著依戀，戴著叛逆，藏著天涯。她的鼻子不高而挺，雕得纖秀，鼻尖素素的，刻意呵護貼緊人中的那一朵工筆朱唇。董橋?
60.12月27日,楊永權、莫震宇“藝道共研”工筆畫聯展將在廣州藝博院四方齋開幕,展出兩位畫家的40多幅新作和力作。
61.到20世紀80年代,現代工筆畫復興,這也是中國畫發展的一種必然.
62.重慶市收藏協會常務副會長唐肇新介紹,由于有利可圖,晏濟元書畫贗品在其在世時就大量出現,以寫意山水贗品居多,工筆較少。
63.于非暗是當代工筆花鳥畫的重要代表性畫家.
64.她成為我的工筆重彩老師,毛筆勾線、著色退暈等,我從她那里學了不少東西。
65.中國傳統繪畫風格流派甚多,一種寫實的手法叫工筆畫.
66.代表中國畫本體的工筆畫，在畫史上的地位日逐邊緣化。
67.作品《耄耋凌秋》,能捕捉貓蝶運動著的美感,細入毫芒的工筆貓蝶、菊花,細密精致,與略帶寫意的石頭、花葉,工意結合,相得益彰。
68.工筆畫，又叫精致毛筆畫，是中國民族傳統的兩種繪畫形式之一。
69.橋下靜靜的流水,橋區棵棵綠陰晃動的國槐、白楊,片片流翠的草坪,團團姹紫嫣紅的月季,構成一幅巨大的工筆畫“玉蜓圖”。
70.橋區棵棵綠陰晃動的國槐、白楊,片片流翠的草坪,團團詫紫嫣紅的月季,構成一幅巨大的工筆畫“玉蜓圖”。
71.安海燕畫的雷鋒事跡里,既有中國傳統的工筆線條,又有西洋素描的寫實感,畫面疏密相間,“讓孩子們剪起來一目了然,對雷鋒精神有最直觀的認識”。
72.水墨畫與工筆畫都是中國文化的獨特產物,媒材的物質規定性決定了兩者形態上的差異.
73.還是一卷工筆勾勒？“一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲?！贝猴L輕柔，楊柳垂絲皆畫，不知是誰的纖纖素手，將這千條萬條的柳絲染上了青翠，嫩黃？信步雨后的古橋上，芬芳素雅，仰望斑駁的松枝間，月朗星稀。
74.兩宋玉器，以龍鳳呈祥圖案為多，因受工筆畫影響，所以非常重視神態。
75.20世紀末葉，中國工筆畫由復興走向繁榮的發展趨勢，令美術界矚目。
※ "工筆"造句CNDU漢語詞典查詞提供。