1.常用比興手法，藝術形象比較集中、單一，表現的內容比較直接樸實，但也有多段體的分節歌式的敘事詩。
2.文章最后部分深入剖析了歷史文獻、宗教經典的敘事方式，延展探討了永寧寺的歷史寫作問題。
3.在敘述學、文藝心理學、修辭學、精神分析學的理論背景中，論文對文本的意象敘事、敘事結構、身體敘事、敘述話語等進行了探討。
4.由此觀之，詩歌的空間敘事實質上就是詩歌意象的空間敘事。
5.該書約22萬字,采用章回體敘事體制,分肇基、覺醒、抗爭、新生四章六十回,并配有60余張歷史地圖和照片。
6.換句話說，這是一種在虛構的世界,按照特定軌跡運動的敘事體。
7.康拉德是19世紀末葉和20世紀初葉敘事體小說的最重要作家之一，他的作品已被譯成十幾種文字，聞名世界。
8.后現代主義依然健在，不只是以純粹的形式，還有與其他種敘事體迷人的混合。
9.謝晉電影始終是中國當代電影發展史上主流敘事體的當然代表。
10.迪倫馬特和弗里施并不整體接受布萊希特的敘事體戲劇理論，但他們都尊崇“間離理論”，并且大膽實踐屬于自己的“間離手法”。
11.作者認為，福音書的敘事者擅長運用各種敘事技巧，使故事的意義更趨顯豁和豐富化。
12.通過這一研究，可以提供一個與文學敘事和民間傳說中的包公形象與斷獄智慧進行比較研究的前提。
13.新時期，史鐵生、北村、張承志等作家的出現使宗教信仰敘事走上了一個新的臺階。
14.劇中有數十個復雜的敘事線索和迷團需要收尾，一群鐵桿劇迷也希望知道很多問題的答案。
15.篇中雖依次敘事,然鉤心斗角處,隱具匣劍帷燈之妙。
16.聯想記憶法常用于一些有具體情境的識記材料,如一些寫景、敘事的文章,一些英語情境對話等。
17.洪兆惠說,生命成長包含許許多多的內容,如果青春敘事能夠發現成長當中的豐富性,并把它們展現出來,那便成功了。
18.然而，到目前為止，對其敘事性研究仍停留在玩賞精警語句層面，缺乏系統分析。
19.敦煌變文韻散結合的敘事體制中，散文部分和韻文部分有不同的形式特征，并承擔著各異的敘事功能。
20.一般敘事順敘、倒敘和插敘三種。
21.小心你將要展開的那個敘事，不是你以為的包羅所有魔法，*情故事，所有戲中戲或極限經驗的旅館；那只是一粒***就可以達到的全部歷程，捏一下就全變成粉末。駱以軍?
22.元雜劇賓白中的內心獨白又具有自我對話的性質，形成復調敘事的獨特韻味，也更有藝術真實性。
23.敘事須有風韻，不可擔板。黃宗羲?
24.以“游賞”為主題的江南節日，為話本小說故事的生發提供了帶有地方人文色彩的敘事時間刻度。
25.陳染等紛紛靜下心來，在聆聽、觀賞、內化中，或有形或無形地學習著、借鑒著、嘗試著而呈現出相似的敘事言語特征。
26.他沿用傳統的戲劇沖突的方式，通過改變敘事視角使小說中到處彌漫著喜劇色彩，呈現戲劇化。
27.早期現代長篇敘事詩是現代敘事詩最初的花朵，不可多得的菁華之作。
28.這幾行詩是他那長篇敘事詩的序詩.
29.它留給讀者的印象是一部倉促寫就的手稿：敘事結構凌亂，長篇引文泛濫，各方言論被加以煩冗的細解，而嚴密的分析卻因此難現其間。
30.初傳漢譯佛經對中國小說敘事所產生的影響并非一種顯層的影響，而更多地體現在觀念影響層面，是一種潛在的、隱性的影響。
31.但蕭紅在敘事中依然涵容著對人生的無限悲憫，彌漫著悲涼的人生感悟。
32.這纏綿悱惻的場面感人肺腑,不過大事要緊,還望你二人出殿敘事。
33.上海租界的精神氣候，造就了新感覺派作家的洋場文人品格，他們對租界的感覺和敘事都指向洋場都市。
34.他善用傳奇敘事、善于營造悲劇，貴在修辭表達、精于細膩抒懷，表現出藝術筆法的多元特色。
35.有一版是線性的,另一版是另外一個主題的,第三個是現在這個多線敘事的。
36.還原到當時的情境,作家間或作家群間的壁壘,其實并非像后來某類敘事那樣紅白分明,似乎真個“漢賊不兩立”似的。
37.這一建構性延伸到時間意識之中從而表現成為時間性與敘事性，更適應于現代虛構敘事的時間藝術研究。
38.小說能將時事性與歷史深度，將言說的勇氣與敘事的精到，將問題的尖銳與美學的高度結合起來。
39.這三個敘事特征共同作用于小說，使契訶夫短篇小說具有了“戲劇舞臺效果”。
40.傾向性不要特別地說出。在敘事中抒情，用抒情的筆觸敘事。怎樣表現傾向性？中國的古話說得好：字里行間無論怎么寫，都會有傾向性的。汪曾祺?
41.敘事聚焦表現為由唐明皇到楊太真的切換和位移。
42.全片三十幾個鏡頭,只有少量運動鏡頭,淡如水的敘事和無聊懶散的青春期,堪稱對青春史詩片的徹底反叛。
43.用敘事抒情的形式,生動的記憶下我十年人生路的酸辛。
44.排比手法,內容集中,增強氣勢;敘事透辟,條分縷析;節奏鮮明,長于抒情。
45.本文欲從空間敘事的角度，以長沙已完成改造的僅存的四條麻石街為例，發表一些自己的見解，并希望能對以后的傳統街區改造及歷史風貌恢復提供一些參考。
46.通過畢飛宇聰慧而扎實的敘事，畢飛宇小說形成了一種特別的敘事魅力：在敘事與效果間游走如風，敘事與效果相得益彰、和諧平衡。
47.他的小說敘事藝術變革體現在兩方面：一是“元小說”的大膽嘗試，二是敘事時間的顛倒錯亂。
48.他富有想象力的觀點表述和內心獨白，以及他的小說和故事中出現的有點不可思議的敘述者，給敘事小說帶來了新的深度和趣味。
49.也許，所謂小說“存在的唯一理由”，就是個體偶在的呢喃敘事，就是小說的敘事本身，在沒有最高道德法官的生存處境，小說圍繞某個個人的生命經歷的呢喃與人生悖論中的模糊性和相對性廝守在一起，陪伴和支撐每一個在自己身體上撞見悖論的個人捱過被撕裂的人生傷痛時刻。劉小楓?
50.兩漢神秘文化的時代演繹，致使以人神遇合為典型情節的神異敘事日趨繁富。
51.結語,補敘了嚴格的敘事角度分類之外的變音.
52.本文認為平面的、感性的敘事是大眾文學的重要特征。
53.前言部分簡要介紹元雜劇是一種敘事性與抒情性兼具的文學藝術。
54.契訶夫的早期小說特別注重文體，對話體和戲劇體成為契訶夫獨特的敘事方式。
55.他的電影以生活在現代都市社會邊緣的“飄泊者”和“失語者”為主要表現對象，并以高度紀實化的敘事形態和個人化的視角形成自己的特色。
56.小子終不敢妄斷,只就事敘事罷了。
57.而在敘事時序上主要是利用倒敘和預敘制造懸念。
58.敘事視點本身的顯現，構成了小說敘事話語的自贖，是對敘事權力本身的反思和反叛。
59.左傳；敘事；線索；敘述邏輯關注；視點。
60.這三者緊密聯系，水**融，既使敘事真實可信，又創造出凄迷悲郁的意境，具有強烈的藝術感染力。
61.除此,林白在敘事流程中插額外的情節副線;節外生枝,故事中有故事,想象與經驗再難分清。
62.正是由于極端背離了赤裸裸的日常新聞報道寫實主義手法，藝術家表現了自己下意識當中有一天的虛構敘事。
63.其由史書系列性懸想式“寫實”而至，卻構成了古代敘事文學的一個精彩母題。
64.他發明了器樂敘事曲的音樂形式，并對鋼琴奏鳴曲、瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲、小夜曲、波蘭舞曲等樂曲做了較大改革。
65.我一直認為，人生到最后都是一堆片段的屑，如同一部恢宏電影里的某個情節，在多年后記住的是它，而非電影宏大的敘事。白音格力?
66.民族國家建構作為一種宏大敘事，制約著現代中國的社會生活，也影響著現代家族人倫關系，包括婚戀關系。
67.其次是創作了大量規模宏大的組詩，敘事精詳而結構嚴整。
68.他一生創作了55部馬祖卡舞曲，13部波羅涅滋，24首序曲，27首練習曲，19首夜曲，4首敘事曲以及4部詼諧曲。
69.肖邦是近代浪漫派的抒情音樂家，他在音樂史中，是一位神秘、愛國而最富于詩意生命的鋼琴家。他一生創作了55部馬祖卡舞曲，13部波羅涅滋，24首序曲，27首練習曲，19首夜曲，4首敘事曲以及4部詼諧曲。
70.第三章，著重探討了明清小說中讖緯現象的立意、敘事與審美的功能。
71.陰謀論說到底是一種民間的思想，弱者的故事會。它根本不信、全盤拒絕任何主流敘事，這是它最動人的品質。但它意味劍走偏鋒，只相信“不相信”，用最極端的方式簡化世間萬象，往往離真相更遠。造 句 網小寶?
72.作為西方社會進行核心價值觀教育的有效方法，道德敘事將給我國學校德育工作帶來有益的啟示。
73.如今,熒屏紅劇必須面對各種收視競爭,如何把“有意義”的主題詮釋得“有意思”,不但要靠題材的翻陳出新,還需要敘事手法和鋪陳技巧的改革。
74.這種敘事風格用藝術化的表現方式給傳記文學帶來了更廣闊的創作空間，為傳記文學的發展提供了另一條有效途徑。
75.妻子構成一種生活的情調、一種生命的空氣：共同生活中相互逗趣、相親、纏綿、攙扶的空氣，與孤獨的喃喃敘事的空氣不同的空氣。劉小楓?
76.追敘詞追敘詞是用以引出被追敘事實的詞。
77.具體而言，張賢亮筆下的“成長主題”賦予了文本世界時間、空間和人物關系各種層次敘事獨特的本質。
78.蘭陵笑笑生發現了家庭、家族，并以之為題材，創作了異于傳統的第一部多聲部宏大敘事的世情小說。
79.如果說,《驚天動地》在宏大敘事中展現人民軍隊的英雄群像做到了奮武揚威,那么它在表現軍人個體的奉獻精神上同樣感人至深。
80.本研究采用了敘事研究的方法，選擇甘肅省臨夏市D村和Z村兩名農村民辦幼兒園教師作為研究對象。
81.“作者”是隨著中產階級意識形態的上升而被發現的，其所謂的“死亡”則意味著中產階級的現實主義敘事樣態的消解與轉化。
82.從《江村經濟》開始,我特別喜歡閱讀這種切片式的研究專著,專注于一處小地域一個小層面,深耕細作,讀起來饒有趣味,比宏大敘事更加可親。
83.在這三篇短篇小說中，看的動作和小說敘事相結合，形成聯覺的審美效果。
84.在敘事功能方面，畢飛宇小說通過“中心”、“影子”、“幫閑”人物和靜態、動態意象的設置，凸顯了小說的內涵，增強了文本的審美表現力。
85.姜帝圭地貿易影片較著從好萊塢類型片中吸取啦充分地營養，其敘事之流利、細節之講究，都足以令人敬佩其學技之精。
86.20年來關于89美術大展的敘事和論述,所選取的敘事策略是前衛藝術運動與主流政體、與官方藝術的桿格不入和對抗游戲。
87.當然，之所以知此見微知著的探照出社會百態也得益于作者精湛的敘事藝術。
88.整整一個下午,從前奏曲到敘事曲,從幻想即興曲到詼諧曲,從夜曲到圓舞曲,繞梁三日。
89.他發明了一些音樂形式，比如：敘事曲，但他最具重要性的創新卻是在當時已有的音樂形式上，如：鋼琴奏鳴曲、圓舞曲、夜曲、練習曲、即興曲和前奏曲。
90.詞中引用的“三朝”“綠踏油”“板板六十四”,都是鎮江特有的方言,敘事狀物,惟妙惟肖,老鎮江人讀起來是津津有味。
91.官兵們圍繞“感悟十八大,創造新成就”這一主題,描狀物景,敘事抒情,近百幅文采飛揚、語韻鏗鏘的對聯,攪熱了冬日的軍營。
92.疊字是中國古典詩詞的修辭手段之一,其主要修辭功能是抒情、敘事、狀物、摹聲.
93.老師要求寫以敘人為主的記敘文,個別同學卻別出心裁寫成以敘事為主的記敘文了。
94."現代主義"曾是至高無上的虛構；曾是主導性敘事；曾是偉大的白日夢。
95.對詩的形式技巧更加注意推敲,除了在詩式上更多樣化,什么對話體,打夯歌、豆腐干式;既有敘事,也有抒情,他也醉心于詩的音節與格律。
96.無論敘事或狀物,都佻巧而諧謔,取笑的對象簡直無人能免;舌鋒所及,不但坦然自嘲,而且均沾四周的朋友,連家人也不放過。
97.這與以第二人稱敘述的小說文本數量有限相關，當然也與傳統的結構主義敘事理論對小說敘述人稱的界定有關。
98.畫師競技，很早就是中古漢譯佛經一個饒有興味的故事母題；佛經寫畫上美女過于逼真，而引起男性相思者追慕，也啟發了中國文學的繪畫成真敘事。
99.新桂軍女小說家們則力圖通過各自獨特的生態女性敘事方式來抵抗批判男性和拯救男性，為中國女性文學和生態文學注入新鮮的活力。
100.不論從其變化多端的寫人敘事，還是從其生動的人物形象，以及嚴格的求實精神，它都是后代傳記文學的濫觴。
※ "敘事"造句CNDU漢語詞典查詞提供。