撥子

1.從永寧奔南口,不能從十三陵這面兒走,要從永寧奔延慶,再?gòu)难討c奔西撥子再奔岔道城翻過(guò)八達(dá)嶺走四十里關(guān)溝就能到南口。

2.霜兒不適油煙之味,我便制精鋼雙撥子,揉以家傳技擊之法,傳于她,平日里削面亦可練功。

3.乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來(lái)的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。

4.第三場(chǎng)逃跑途中演唱高撥子唱腔,運(yùn)用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切,也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

5.牧區(qū)多不戴骨制指甲撥子彈奏。

6.劇中,無(wú)論是甜美的“南梆子”,激越的“高撥子”,她都演繹得恰如其分,惟妙惟肖。

7.中國(guó)琵琶用玳瑁殼制成的人造指甲戴在五指上彈奏，日本琵琶則借助于扇狀的撥子。

8.鳥(niǎo)籠子與高撥子提起小生挑大梁的戲,馬上會(huì)想起英武的周瑜和羅成、文雅的周仁和梁山伯,那都是極美的舞臺(tái)形象。

9.撥弦的羽管鋼琴又稱大羽鍵琴,通常有一到三層鍵盤(pán),用烏鴉的羽管或者皮毛做撥子,演奏的時(shí)候依靠撥子撥動(dòng)琴弦,聲音弱小,音域不夠?qū)拸V,表現(xiàn)力似乎也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上小提琴。

10.以皮黃腔為主,同時(shí)兼具哭頭、高撥子、四平調(diào)、南梆子、娃娃調(diào)等,這才最終形成了京劇。

11.此外,腰腿功、椅子功、蹉步、摔僵尸;原板、慢板、四平調(diào)、高撥子,演員的唱念做舞,手眼身法步,在舞臺(tái)上迸射出青春的光彩。

12.在林黛玉的唱腔設(shè)計(jì)中,根據(jù)劇情的需要,大膽使用了“反四平調(diào)”“反西皮二六”“高撥子”等板式,在板式的轉(zhuǎn)換上也做了新的處理。

13.整臺(tái)戲有120多句唱,包括多種西皮、二簧的主腔,還有南梆子、四平調(diào)、高撥子等,萬(wàn)曉慧都較好地演唱下來(lái),唱腔極具張力,貼合人物心境。

14.姜鳳山聽(tīng)罷,順手摘下墻壁上掛著的月琴,彈了一段“徐策跑城”那段兒高撥子。

15.把玉米面、江面加入榆皮面搟成面條,晉北叫“圪瘩子”,長(zhǎng)治叫玉米面撥子,放镲板和抿床上抿成條狀下火鍋中叫“擦擦子”、“抿圪斗”,“抿須須”。

16.徽班是清初流行于江南地區(qū)的戲曲,以唱吹腔、高撥子、二黃為主。

17.徽調(diào)多為二黃調(diào)、高撥子、吹腔、四平調(diào)等,間或亦有西皮調(diào)、昆腔和弋腔;而漢調(diào)演員演的則是西皮調(diào)和二黃調(diào)。

18.“出征”一場(chǎng)中還新增了程韻十足的“高撥子”唱段,聲韻之美,繞梁三日。

19.當(dāng)年,以梅蘭芳先生為首的四大名旦在各自的劇目中都沒(méi)有安排過(guò)“高撥子”,主要是嫌其高亢太過(guò)。

20.“出征”一場(chǎng)程韻十足的“高撥子”唱段,引得現(xiàn)場(chǎng)戲迷大聲叫好。