抓哏

1.劉趕三所演人物無(wú)不幽默風(fēng)趣,常于臺(tái)上抓哏,嘲諷*貴,抨擊時(shí)弊。

2.演員和觀眾沒有任何的隔閡,演員現(xiàn)場(chǎng)抓哏就會(huì)和觀眾形成互動(dòng),往往會(huì)成為一段節(jié)目最出彩的地方,這是大劇場(chǎng)、電視、廣播所無(wú)可比擬的。

3.臺(tái)下觀眾頓時(shí)報(bào)以會(huì)心大笑,而與他配合的演員卻表現(xiàn)出稍微的愣神,可見是郭德綱臨時(shí)抓哏,雖然語(yǔ)氣戲謔,但十分溫和,已無(wú)此前的尖酸譏諷。

4.小丑可以現(xiàn)場(chǎng)“抓哏”,但要抓得恰到好處,不牽強(qiáng)附會(huì),才顯出其修養(yǎng)之不同一般。

5.當(dāng)演員們現(xiàn)場(chǎng)“抓哏”,把“金水河”、“鄭州”、“開封”糅進(jìn)劇情的時(shí)候,劇場(chǎng)內(nèi)更是笑翻了天。

6.更有甚者,拿倫理抓哏,以臟話搞笑,把“陳”(陳舊)“白”(直白)“露”(露骨)與臟亂差推到臺(tái)前,說得嚴(yán)重一點(diǎn),這是對(duì)軍旅小品生態(tài)的破壞。

7.甲、乙二人裝成一客一主、一智一愚或一正一反,插科打諢,抓哏逗趣。

8.沒有劇場(chǎng)觀眾當(dāng)下的審美參與,戲曲演出中的虛擬表演、插科打諢、抓哏、背拱、戲擬、內(nèi)云、外呈答云、幫腔等形式便立即喪失存在的價(jià)值和意義。

9.劇中的插科打諢,即興抓哏也離不開張恨水。

10.他的急智與運(yùn)用詞匯的能力,非常人可及,相聲演員現(xiàn)場(chǎng)抓哏也不過如此了。

11.古往今來(lái)事,都可能被抓哏放進(jìn)相聲。

12.“現(xiàn)掛”就是現(xiàn)場(chǎng)抓哏,這是茶館相聲的看家特色,有經(jīng)驗(yàn)的演員往往會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一些突發(fā)狀況接過來(lái)當(dāng)作笑料。