篆書造句

1.這方面的深入探索滋養了他的篆書創作,所作篆體筆法古勁。

2.我小時候跟著爺爺學習過中國古文字,能認得大多數篆書,金文、甲骨文也認得不少。

3.冠山上還留存有一首以“綠痕”為名題刻的篆書五律。

4.兩漢時期的碑額是我們研究篆書在兩漢時期發展情況的重要資料。

5.秦代是中國文字由“籀書”演變成為篆書的時期,印的形式也更為廣泛,印文圓潤蒼勁,筆勢挺拔。

6.“于先生的篆書屬于規整端嚴一路,對稱工細,藏頭護尾,一絲不茍。

7.陸維釗(1899—1980年)各體皆擅,篆書取法《石鼓文》、《三公山碑》,吸收草篆蜿蜒曲折之意,狀如“蜾扁”。

8.除此之外,張惠臣先生對隸書、篆書、象形字、變體字也較有研究。

9.要想寫好篆書,首先要對篆書作為一種古代書體的創構理念有深刻的理解,對篆籀之美有深入的認知,又要能夠嫻熟地駕馭筆墨,讓書寫與篆書的結體相得益彰。

10.“其篆書雄渾厚重,氣勢高古,氤氳著金石之氣;隸書從漢碑入手,心摹手追,一筆一畫,絕無茍茍;其行書飄逸灑脫,如行云流水,不激不厲,溫文爾雅。

11.其裝飾不僅有鳥蟲書、篆書等書體題銘,又有花草與八卦符號,而更具特色的是代表十二辰的動物生肖紋飾。

12.豐滿偏高,口厚腹壁薄,銅質不如明代精,耳孔多半圓如洞,款識仿宋體漸多,楷篆書并存。

13.就在研究古代中國經典作品的同時，丁氏開始對古印璽，甚至是更遠古的甲骨文、青銅銘文、篆書產生興趣。

14.篆刻中，印字凸起的陽刻叫朱文，反之的陰刻則為白文，繆篆為漢魏時期制印常用的篆書字體，以形體勻整、屈曲纏繞具綢繆之意而得名，字體為繆篆，寫得古樸嚴謹，勾畫非常端正。馬伯庸?

15.她曾在天津茂林書法學院進修三年,專心研習顏體書帖,打下了堅實的真草隸篆書法基礎。

16.館里一進門是一間寬闊的廳堂,兩邊各立著一只銅制仙鶴香爐,鶴嘴中裊裊地飄著青煙;廳堂擺放著一尊青銅牛方鼎,鼎上方懸掛著用篆書寫的“敦睦和洽”。

17.楊濤的出發點與此大相徑庭,他從運筆開始,就打破了篆書原有的格式,什么逆入平出、藏頭護尾等一概都渾化在對筆畫和字體的深入體察中。

18.老藝術家高式熊的篆書《***沁園春雪》和臨文徵明的長篇手卷《歸去來兮辭》、《琵琶行》,體現出隸篆正草各體皆精的深厚功力。

19.我國書法歷史悠久,大體可分為篆書(大篆、小篆)、隸書、楷書、行書、草書(章草、今草、狂草)等五種。

20.學篆書之圓潤，擁有平和的心靈；學楷書之方正，塑造正直的品性；學行書之流暢，保持快樂的心情；學草書之不羈，人生飛揚著激情。國際母語日，中華文化博大精深，寫好母語真誠做人！

21.第六書體誕生,結束了行書體、草書體、隸書體、篆書體和楷書體五種書體統治中國書壇幾千年的歷史局面,開創了中國書法的新紀元。

22.篆書字體優美,至今在人們書法作品中仍喜使用.

23.額題篆書“岱宗坊”三個金色大字，有標志導向作用。

24.毛晉嗜書如命,派人往JX大量采購厚竹紙,用來印刷古籍,因為毛晉喜歡在紙邊蓋上一個篆書的‘毛’字印章,所以習慣上稱呼這種紙為毛邊紙。

25.,命咸陽玉工王孫壽將和氏璧精研細磨雕琢成為皇帝璽作為傳國玉璽,并由丞相李斯以大篆書寫的“受命于天,既壽永昌”。

26.兩漢時期的碑額多用篆書書寫，習慣性的被稱為篆額。

27.壇裝骨骸是有講究的,需從腳往頭部裝填,最后才將小七的頭骨放于最上面,蓋好蓋子,封死,又找來白紙豎貼于壇身,用判官筆以篆書工工整整的寫著小七的名字。

28.孔甲在位三十一年,以九年歲次甲辰,采牛首山鐵,鑄一劍,銘名曰‘夾’,古文篆書,長四尺一雨。

29.文字學家研究篆書偏重于形體的分析，書法家們寫篆書則重視藝術的追求。

30.古文字研究學者任彤稱,經過與其他幾位古文字學者的研討,確認這四個字自右向左是篆書的“厚德載福”,是中國民居里的傳統吉字,用來提醒主人明志納福。

31.歷代大篆書法家對傳統的繼承和創新。