小說造句


      1.他喜歡清閑自在的生活,而非這種每日被記者和話筒圍堵、每日被問及這些經(jīng)典小說幕后作者是誰的生活。

      2.說白了,這就是一件小事,上課看小說不犯法,也不違反學校規(guī)定,只不過是自己這些做老師的一相情愿的為了學生好,不好在上課看小說。

      3.小說書上,盡多杳渺恍惚、不可稽考的鬼話、奇說,那是專供讀者酒后茶余作消愁遣悶之需。

      4.總體而言,中國作家的寫作都比較老實,尤其是小說家,往往把一個哪怕本來十分動人心魄的故事,講到令讀者懨懨欲睡。

      5.李懷蓀考察研究湘西的生產(chǎn)生活、祭祀民俗多年,于是有了“湘西蠟農(nóng)每年往返六千里,從云南運回蠟蟲的湘西‘蟲幫’”等諸多動人心魄的精彩小說片段。

      6.凱布爾以路易斯安那州為背景的小說有些有點油腔滑調(diào).

      7.如此內(nèi)容,作為詩材寫入日記尚可,寫入志怪小說,則不足以竦動讀者。

      8.與其去遠方投靠并不存在的自由,不如就地發(fā)覺熱愛的小說、音樂和小妹妹的笑容。梁文道?

      9.并且一生不近女色,淡泊名利,道德高尚,與小說中的尹志平迥若兩人。

      10.他一生不近女色,淡泊名利,道德高尚,與小說中的尹志平迥若兩人。

      11.侯孝賢說,自己小時候基本讀遍了武俠小說,尤其喜歡上官鼎、司馬翎寫的文學味道比較濃的武俠作品。

      12.這部小說有一個全知全能的敘述者。

      13.如小說中描述的,“謀男郎”白皙、偏瘦、濃眉,輪廓分明,而與原著有差別的是,長相一點都不“達式常”,但的確是“老三”的范兒。

      14.此前天下霸唱透露“電影是小說的第九部”,對此導演說電影就是從原著結(jié)尾的“金盆洗手”講起。

      15.這樣的結(jié)局,和姜戎的原著小說大相徑庭。

      16.至于后人說周瑜氣量狹小,忌賢妒能,被人氣死,則純是小說家言,不足為信。

      17.不同于古典歷史小說,它省略了歷史年代,使過去的故事在現(xiàn)在時態(tài)上演.

      18.當瓊斯完成本書之后,她仍然牽掛著小說中的中心人物路易斯,那個粗野但遭人誤解的失去母親的孩子。讀者最后看到他時,他已經(jīng)坐上了開往前線的火車。

      19.父親有感于此,骨鯁在喉,不吐不快,就用了小說的形式來揭露、控訴,大舉撻伐,這種新聞外的“新聞”。

      20.這些愚蠢的官僚沒有任何敏感度。他們不是詩人,他們不是小說家,他們不明白創(chuàng)造微妙的差異。但是現(xiàn)在他們是決策者。所以沒有最優(yōu)秀的小說出版,只有三流的——因為他們只能明白三流……奧修?

      21.翠袖牽風舞綠華(一)小說:皇室貴胄的奢華。

      22.另外,小說中典型環(huán)境的設(shè)置也頗可稱道。

      23.在很多古代小說中,“大宛馬”、“赤兔”、“的盧”等名馬屢見不鮮,然而到了現(xiàn)代馬術(shù)比賽中,卻很少見到中國馬的身影。

      24.張潔小說與其說是表達新時期女性解放的宣言書,不如說是展現(xiàn)女性涅槃的陣痛與艱難的沉思錄。

      25.文章以作品的選材內(nèi)容、表現(xiàn)意義和藝術(shù)表現(xiàn)手段的先后順序,分析了池莉的市民小說中的大眾文化性。

      26.這部小說當年在黃金書屋連載時人氣旺盛,但因種種原因未能引起注意。

      27.可是他最近在《月亮女神報》上的冒險小說已經(jīng)休刊三期了,如果再不繼續(xù)連載,他就要失業(yè)了。

      28.已授權(quán)17K小說網(wǎng)連載在劫難逃:冷少,別追我!最新章節(jié)!未經(jīng)網(wǎng)站或授權(quán)方許可,不得轉(zhuǎn)載。

      29.下周出版的期刊上,我們將開始刊出動人的新連載小說。

      30.初時玫瑰也沒有想過會將這個故事如連載小說般慢慢寫來的,后來不斷有網(wǎng)友給玫瑰支持,鼓勵玫瑰寫下去,于是這個故事便如書卷般慢慢地鋪展了開來。

      31.業(yè)余者都是發(fā)表些詩,短片故事和連載小說。

      32.然而他剛剛發(fā)誓再也不著手另一部連載小說了,在一家新周刊當編輯這樣輕松的工作也可以掙到那么多錢。

      33.由于我那些分了段的連載小說,一個半月以來,我的讀者數(shù)量又有了可喜的提升。

      34.這本小說剛剛連載十余章,就已經(jīng)不脛而走,傳遍互聯(lián)網(wǎng)。

      35.她的小說剛進行了重印,新封面非常搶眼。

      36.小說的結(jié)尾,那個人面獸性的壞蛋終于得到了他應有的下場。

      37.吳趼人寫情小說的藝術(shù)是卓立不凡的。

      38.在張愛玲的小說中,張愛玲用一雙看透了世界的眼光,客觀冷靜地寫出了許多人物以及這些人物的戀愛婚姻。

      39.本文試圖從其小說的“死亡”現(xiàn)象入手,探析畢淑敏其小說的“死亡”意象和這種意象后面的尊嚴追求和人文關(guān)懷。

      40.父親、鏡像、幽閉是解讀陳染小說的重要意象和線索。

      41.因此,在他們的小說創(chuàng)作中都體現(xiàn)出融貫東西的廣闊視野。

      42.小說中所發(fā)生的場景如上海、南京、江陰、南昌、廬山、長沙、湘西風凰城、漢口、重慶、煙臺、旅順港等地,我都一一踏勘過。

      43.這種資源致力于幫助研究人員找到矽石和實際的問題的答案的新用途,它的工業(yè)使用繼續(xù)穩(wěn)定在道統(tǒng)和小說地區(qū)里增長。

      44.這位作家在小說中譏諷了那個百萬富翁。

      45.魯迅先生曾感慨系之,說三國宜于做小說,而春秋戰(zhàn)國不宜于做小說。

      46.這本小說的文字有許多地方疊床架屋,讀來讓人感到重復累贅。

      47.你們看,小說中的人物上一分鐘還好模好樣,下一分鐘就毫無預兆地突然死了。

      48.康拉德是19世紀末葉和20世紀初葉敘事體小說的最重要作家之一,他的作品已被譯成十幾種文字,聞名世界。

      49.武俠小說中郭靖不小心吃了梁子翁的藥蛇,功力大增;楊過偶遇神雕而習得獨孤前輩的武功絕學等均可能在游戲中發(fā)生。

      50.來自《倚天屠龍記》小說世界的武林絕學秘笈,記載了玄冥神掌的修行使用奧妙,練成后掌力陰寒沉雄,犀利毒辣,威力非凡。

      51.第七回,閻王閑說商亡事小說:仙枕奇夢。

      52.在她倆唱歌的時候我坐到老五跟前和他聊起了他的小說,我還記得上次在巴山夜雨吃飯時他那一臉愁苦的表情,不過現(xiàn)在的他倒是眉開眼笑,愁云散去。

      53.比如《域外小說集》,此次重刊顯然依據(jù)1921年上海群益書社的合刊本,而不是1909年東京出版的初版本。

      54.小說第五十回孫立說:“總兵府行下文書。”。

      55.它將“情”提升到本體地位,以突出人的日常物質(zhì)生活欲求的合理性和對它的表現(xiàn)的“邇言”、“真情”之美,成為以新的市民趣味為代表,以小說戲劇為主體的新的藝術(shù)觀念。

      56.課間,小胖子粱凡縮頭縮腦地到了李小宇位置上,已經(jīng)被汗水浸透了的T恤里邊藏了本黑皮小說,儼然是上午的那本網(wǎng)游類小白文。

      57.明清小說中存在著大量的妒婦形象。

      58.明清艷情小說中的這種雙重因果觀念,是男權(quán)中心主義集中的、直露的表現(xiàn),因而具有重要的文化史意義。

      59.明清妒婦小說大量出現(xiàn),既有著現(xiàn)實基礎(chǔ),同時也與作家的創(chuàng)作心態(tài)密不可分。

      60.隨文章學的興起而發(fā)展,時至明清,小說評點集其大成。

      61.災荒和戰(zhàn)亂,成為明清之際章回小說表現(xiàn)的一個重要的時代主題。

      62.明清小說中女性的現(xiàn)實復仇行為展現(xiàn)了女性反禮教行為的獨特魅力。

      63.作者通過對明清小說中家庭女性地位的研究,認為在男性多偶家庭中,妻、妾、婢的地位高低有別。

      64.明清小說中有眾多不同的徽商形象描寫,其中以“貪財吝嗇”和“樂施助人”兩種形象最為典型。

      65.“章法”是明清小說評點家從傳統(tǒng)“小學”引進的結(jié)構(gòu)概念。

      66.汪先生的散文與小說,寫得干凈、綿糯而醇厚,跟他的佻達的性情與中國文化的修養(yǎng)是分不開的。

      67.人們已看到我小說里已寫好了我老婆的死局,再沒有人想信我是清白的了。

      68.嚴氏風格的細密針腳和時空揉雜,在這部小說中并不算太明顯。

      69.若我不寫小說,不是作家,那么我應該是一個妓女。杜拉斯?

      70.就好似,今用小說里,楊哥兒的玄鐵重劍,重劍無鋒,大巧不工,一力壓雄,天下莫爭。

      71.如果把阿瑤寫得滿滿當當,那勢必劈空結(jié)撰,反而不是我心目中的好的歷史小說了。

      72.然而突然……小說里經(jīng)常會遇到“然而突然”這種字眼。作者沒有錯:生活就是這樣充滿偶然性!契訶夫?

      73.立志做小說家是杜拉斯在巴黎大學學習期間就懷揣著的決心,即使那時的她攻讀的是跟寫作不那么緊密聯(lián)系的政法系,甚至完全不挨邊兒的數(shù)學專業(yè)。

      74.順便多說幾句,我覺得,金庸的作品稱得上是“大歷史小說”;我不認為黃仁宇的著述稱得上“大歷史”,但金庸的小說,卻庶幾近之。

      75.小說中的泡妞高手情場浪子,當初都是癡心人。

      76.3月16日周日下午,趙趙和史航做客單向街,這一次告別劇本小說,純?yōu)樾≌f而小說。

      77.據(jù)阿刀田高中文版系列的責任編輯趙平介紹,直到晚年,阿刀田高還堅持每天寫小說,全部手寫,每個月大概寫100頁日本原稿紙,這其中以短篇為主。

      78.沒有翻譯腔的我看是張愛玲,她英文好,有些小說甚至是先寫成英文,可是讀她的中文,節(jié)奏在,魅力當然就在了。錢鐘書先生寫。阿城?

      79.由于羅馬尼亞**的迫害,米勒于1987年和丈夫、小說家理查德。華格納一起離開到了西德。

      80.這個意識流是一種敘述法,最早是出現(xiàn)在文學當中,上世紀之初,小說當中已經(jīng)有非常成熟的意識流手段,看上去好像是段與段之間,沒有關(guān)聯(lián)性的。

      81.這就使得他的小說中充滿著陰森森的暴戾之氣,一如那塊冒著熱氣的人血饅頭,看了使人頭皮發(fā)麻,渾身發(fā)抖。

      82.在一筆房產(chǎn)買賣中他買下了一些比格斯的小說,并立刻被深深吸引。

      83.這是一匹被閹割了的11,這是一臺只有太監(jiān)和石女的戲劇,這是一部寫到哪兒算哪兒的小說,更新無常,也不求票,想看就來。

      84.那么該部小說在“寫法”上到底擺脫什么舊套,與先之人情小說有何不同,有什么獨到的藝術(shù)創(chuàng)新,這是文章中要探討的問題。

      85.“小說能宣揚作者的思想觀點,通常都會使人相信確有其事,但這種宣揚不是勸服,”貝斯納說。

      86.小說以解開駝隊消失之謎為線索,以“草蛇灰線,伏脈千里”的筆法,講述了一個發(fā)生于百年前的靈魂探險故事。

      87.此書獨辟蹊徑,采用小說筆法,明明講的正史,卻通俗幽默,活色生香。

      88.那是怎樣一種感受。你離開我之后的好長一段時間,我的世界,好像真的像小說里寫的那樣暗淡無光。喜歡你的感覺,就像被金色的陽光所籠罩。西方的詩人,稱那種感到無比溫暖的金色陽光為—青陽。陳晨?

      89.后來,武大郎的一位盟兄弟卻因為瑣事與他產(chǎn)生嫌隙,這位仁兄聯(lián)合當?shù)貝喊晕鏖T慶到處散播武縣令夫婦的謠言,謠言最終被施耐庵和蘭陵笑笑生寫進了小說里。

      90.后來,武大郎的一位盟兄弟因為瑣事與他產(chǎn)生嫌隙,這位仁兄聯(lián)合當?shù)貝喊晕鏖T慶到處散播武縣令夫婦的謠言,謠言最終被施耐庵和蘭陵笑笑生寫進了小說里。

      91.而在村上的小說里,經(jīng)常能看到脫離現(xiàn)實的空洞無聊的情節(jié),就像從廁所看富士山一樣乖張、無聊,任何東西都好像沒有價值、沒有意義和方向。

      92.引介村上春樹進入*彎出版界的早期推手,已經(jīng)翻譯了16部村上春樹小說的著名翻譯家賴明珠稱,村上春樹的作品看似簡單,其實非常耐人尋味。

      93.他表示,自己并非如網(wǎng)友想象得博學,很多知識源于看雜書,喜歡阿爾帕西諾的電影,也喜歡渡邊淳一、村上春樹的小說。

      94.村上春樹是日本最多產(chǎn)和最廣受好評小說及散文家之一。

      95.村上春樹的小說兼具大眾文學與精英文學的特點。

      96.小弟冰鎮(zhèn)咸蛋,這是第一次寫小說請大家給小弟冰鎮(zhèn)咸蛋捧個場給我?guī)讖埻扑]票小弟冰鎮(zhèn)咸蛋在這里謝過大家。

      97.本文勉力探奇,側(cè)重從其獨特的人生感悟及其對小說創(chuàng)作的影響兩方面加以闡述。

      98.還有‘政策紅利’,聽得山山有些懵懵懂懂的明白,我們網(wǎng)絡小說寫手應該感到慶幸。

      99.一般影迷都看得出這部電影在結(jié)構(gòu)上學的是英國的《兩桿大煙槍》或《偷拐搶騙》,再往前還可以追溯到《低俗小說》。

      100.多年來,我的愛情就像一本長長的悲喜交集的小說。


      ※ "小說"造句CNDU漢語詞典查詞提供。

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