畫法造句

1.掌握螺紋規定畫法和標注方法.

2.銷連接、鍵連接的畫法、標注和查表.

3.曾臨習與鉤勒工筆畫百余幅,培養了駕馭線條的能力,在線條畫法的同時她的性格也得到了磨練。

4.朱宣咸愛畫壽桃，往往運用沒骨大寫意畫法，將桃畫得很大，具有強烈的視覺沖擊力。

5.工筆畫創作大多采用“九朽一罷”的畫法,即先以朽筆勾畫形狀,數次修改,繼以墨線描成。

6.浙派繼起,戴進、吳小仙、藍瑛等只不過襲用南宋畫法,建樹極少,直到沈文、唐仇出來,才算是代表這一時期的作者。

7.郭熙為北宋畫院待詔,喜畫山水、寒林,畫法受李成影響。

8.克林姆特畫風的裝飾趣味，深受東正教拜占庭藝術的影響，嵌金畫法成為克林姆特畫風的標志。

9.它是已知最古老的畫法，源于史前壁飾，并于16世紀意大利的壁畫技法中得到完善。

10.古卷氣勢恢宏、人物栩栩如生,特別是畫法明顯體現了獨特的北宋繪畫特征,與自己先前所見的所有仿摹品有著天壤之別。

11.膠畫法用膠畫顏料涂的過程，將顏料和水以及膠粘顏料或酪蛋白粒結劑混合，用以裝飾墻壁或畫風景畫或招帖畫。

12.本文根據圓的漸開線原理和兩點間的距離公式，得出兩種種用放射式丈量法測畫不分道跑起跑線的新畫法。

13.本文根據圓的漸開線原理和兩點間的距離公式，得出兩種用放射式丈量法測畫不分道跑起跑線的新畫法。

14.畫家用筆勁挺，樹石畫法既豐富又深入，能夠通過暈染皴擦的手段，加強巖石樹木的質感特征。

15.我可是繪畫天才呀!我的畫法,與眾不同,開天辟地以來得未曾有也。

16.后至廣州美術學院國畫系研究生班專修人物畫，因獨創的線描重疊畫法而為美術界所稱道。

17.如陳淳發展了水墨寫意花卉畫,周之冕創造了鉤花點葉的小寫意花鳥畫法,陸治以工整妍麗的花鳥畫著稱于世。

18.這副春景圖,作者確實下了一番苦功,為表現晚春季節山上草木滋生、嵐氣浮動、山色蓊郁的感受,就使用了破墨畫法。

19.求解斷層兩盤相對運動力和總斷距等的方法，美國有畢令斯的畫法幾何，前蘇聯有莫爾恰諾夫和瓦依涅爾曼的圖解分析法。

20.畫法幾何學中的難點之一是求解兩一般位置二次曲面的交線。

21.畫法幾何綜合問題是教學的難點，要求學生具有較強的空間想象能力和空間邏輯思維能力。

22.視覺變形通常被視作幻形或者鏡頭效應，但實際上它也是一種合乎邏輯的透視畫法。

23.正式之寫生教授無之,色彩論,遠近法,人體畫法,構圖學說,一皆無之,其關于藝術之種種修養方法,更無人過問。

24.陳衡恪又勸齊白石自出新意,變通畫法,齊此后創出了“紅花墨葉”一派。

25.正是陳師曾勸其“自出新意,變通畫法”,才讓齊白石接受勸告,自創紅花墨葉的現代國畫一派。

26.作品采用自左而右下坡再轉向上坡的構圖,平緩中內含奇險,利用透視中的遠近關系表現了草原的遼闊,運用水彩畫法表現了草地的豐茂肥沃。

27.顧愷之的“游絲畫法”和“傳神寫照”畫論都在該畫作中得到最充足的體現,藝術價值與學術價值極高。

28.畫法以工筆重彩,每段之間主要以屏風自然隔開,人物情態宛轉,行筆流暢勁健,設色明艷富麗,生動地描繪出了主人公的風流韻致。

29.隨著計算機圖形技術在工程與教學中的推廣應用，在教學實踐中對如何處理畫法幾何部分的講授出現了兩種意見。

30.菜葉顏色較濃郁,作畫時一般先采用濕畫法畫出它大的形體與色彩,再選擇主要的葉片略加修飾。

31.當時的藝術家是在泥塑上直接作畫,有平涂的烘染,有水分在底壁上的暈散,是獨特風格的濕畫潔,也稱凹凸畫法,是古龜茲國人的創造。

32.光緒壬辰(1892)年曾為文美齋南紙局用傳統水墨套色印法畫《百花箋譜》兩函共200幅,又用雙鉤畫法制作信箋數十幅,都為津人當作畫譜珍藏以臨摹。

33.透視畫法提供了一個對物體或景色的三維視角。

34.根據鈑金件的分類，利用解析畫法幾何的理論，對典型鈑金件進行展開分析并建立它們的展開線數學模型。

35.這是一種大量的混合畫法，丙稀酸樹脂、樹膠水彩、水彩、彩色鉛筆、彩色墨水還有染色法等等……，無論什么都用上了。

36.了解相關的規定畫法和簡化畫法.

37.1914年鄭曼陀獨創的“擦筆水彩畫法”受到時人的普遍歡迎，從此便在月份牌畫中廣泛采用。

38.組合體的投影作圖，一直是學生在學習畫法幾何和工程制圖當中的一大問題。

39.這幅畫看上去很怪,因為它不合乎透視畫法.

40.斜視圖的斷裂邊界畫法同局部視圖。

41.在其成長過程中,弘辻體驗了各種工作,最終發現“肖像畫法”讓他充滿激情。

42.一種文藝復興時期的繪畫技巧，使用透視畫法，在平面位置構建一個不同的形象。

43.國家標準規定,我國優先采用第一角畫法繪制機件的圖樣.

44.由于在工程圖學中，用正投影法解決畫法幾何中的某些度量和定位問題往往很不方便。

45.本文根據空間反演變換的原理，運用畫法幾何的方法，對空間曲柄滑塊機構滑塊行程的確定，提出了一種新的圖解法。

46.參賽作品題材和內容不限;畫法和畫種不限.

47.許多藝術家的失敗，僅僅是他們只接受一種畫法，而指責其他所有的畫法。必須研究一切畫法，而且要不偏不倚地研究；只有這樣才能保持自己的獨特性，因為你將不會跟著某一個藝術家跑。

48.傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統沿襲畫譜的畫法。

49.他很快就嘗試運用立體派的畫法，而且他的藝術開始反映抽象的、夢一般的特性，在這些畫作中，現實事物、象征主義和幻想藝術失去其固有的界限。

50.線性透視畫法的法則決定了空間的大小，這確定了鋪路石的角度，它們在抹大拉瑪利亞的花瓶上方匯聚到一點。