1.你很容易便能從人們的方音中辨別出他們來自那一英語地區(qū)。
2.第五部分，分析佳縣方音的內(nèi)部差異。
3.第一章介紹了赤峰地名的語音特征，分析了赤峰地名的方音特征、音律特征和蒙漢語音對(duì)譯規(guī)律。
4.不惟采冷峭字面及掇拾小有風(fēng)趣諧語入詩,即一切別名、小名、替代字、方音、土諺之類,無不倚為詞料。
5.有時(shí)候，掌握西方音樂的精髓是很困難的，但是崔健早已對(duì)其有了深入了解。
6.同一個(gè)字，同一句話，可以用雅言、雅音讀之，也可以用方言、方音讀之。
7.在西方音樂史中，將莫扎特與貝多芬都規(guī)劃在維也納古典時(shí)期，他們的作品中所用的和聲手法即今天所稱的“古典”。
8.方言與普通話語音對(duì)應(yīng)規(guī)律是方音辨正的重要依據(jù)。
9.她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語之味,吳越地方音多舌面音和舌尖音,聽起來便像口里含著一塊飴糖,甜甜的受用。
10.所以，西方音樂具備了提出矛盾、激化矛盾和解決矛盾的深刻特點(diǎn)。
11.西方音樂史是一門闡述西方音樂文化發(fā)展歷史的學(xué)科，是高校音樂教學(xué)中重要的基礎(chǔ)科目。該學(xué)科的自身特點(diǎn)與教學(xué)需要使之更具備使用多媒體課件的必要性。
12.從國(guó)內(nèi)外諸多的西方音樂著作中可以看到，幾乎每一位音樂史家都把音樂體裁的研究置于西方音樂史的中心視野。
13.勃拉姆斯是19世紀(jì)西方音樂史上最偉大的作曲家之一，世人將其與巴赫、貝多芬一起并稱為“三B”。
14.這種變化的內(nèi)容是學(xué)生方音中部分字的發(fā)音在音系允許的范圍內(nèi)更加接近普通話，以及新的韻母和聲韻配合關(guān)系的出現(xiàn)。
15.由人民出版社、東方出版社、東方音像電子出版社主辦、貴州醇酒廠獨(dú)家贊助的首屆人民東方讀者節(jié)從10月1日起在歷山劇院舉行,一直持續(xù)到15日。
16.在西方音樂史的研究中，應(yīng)以音樂本體為基礎(chǔ)，既要研究音樂自身的本質(zhì)規(guī)律，又要從文化學(xué)、社會(huì)學(xué)的角度出發(fā)，探求音樂的文化意義和社會(huì)意義。
17.傅聰?shù)匿撉俦硌菟囆g(shù)，一方面極力強(qiáng)調(diào)忠實(shí)音樂作品的原作，另一方面，在他所演繹的西方音樂藝術(shù)中又蘊(yùn)含著鮮明的中國(guó)文化的精神內(nèi)涵。
18.在文藝復(fù)興以前，西方音樂美學(xué)主要由一些思想家、哲學(xué)家從純理論角度分析研究。
19.劉天華繼承民族音樂傳統(tǒng)，同時(shí)積極吸收西方音樂作曲技法，創(chuàng)作出了令人耳目一新民族器樂作品。
20.那男孩兒挺斯文的,但那口軟綿綿的南方音,我受不了。
21.在時(shí)間跨度上，也主要被限定在西方音樂史上的“中世紀(jì)”晚期。
22.他癡迷于西方音樂，厭惡三島由紀(jì)夫的形式主義。
23.如：把雙簧管的音樂作品在曲式上進(jìn)行分析找出不同與西方的作曲風(fēng)格，說明它借鑒但不照搬西方音樂曲式規(guī)范，在作品的結(jié)構(gòu)上，不拘一格的特點(diǎn)。
24.《超人總動(dòng)員》的正版音像制品,由北京中錄同方音像出版社出版和中錄德加拉家庭娛樂有限公司聯(lián)合發(fā)行,此前,市場(chǎng)上銷售的全部是盜版音像制品。
25.從某種意義上說，一部西方音樂史也就是一部表現(xiàn)音樂體裁興衰嬗變的歷史。
26.經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，書中使用的山東方言土語與東北方音有密切聯(lián)系。
※ "方音"造句CNDU漢語詞典查詞提供。