1.江林春,美術(shù)師,黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,國(guó)際銀獎(jiǎng)藝術(shù)家,著名人物畫家;擅中國(guó)畫、水粉畫、油畫。
2.17歲時(shí),劉光炎師從津門畫家周鐵珊之女周綺云,較為系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國(guó)畫技法;不久,又追隨著名花鳥畫家穆仲芹學(xué)習(xí)花鳥畫。
3.百家百景百幅中國(guó)畫展出,中國(guó)畫。
4.中國(guó)畫追求氣清色薄,艷而沉著,明凈典雅,意趣盎然,氣韻生動(dòng)的藝術(shù)效果。
5.2003年開(kāi)始,會(huì)然先后師從于當(dāng)代著名國(guó)寶級(jí)中國(guó)畫大師常道、衲子先生、著名學(xué)者、書法大家卜希暘先生,潛心研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)水墨。
6.曾健勇的繪畫從中國(guó)畫的水墨語(yǔ)言中生發(fā)而出,卻逐漸形成了迥別于傳統(tǒng)趣味的獨(dú)特美感。
7.中國(guó)畫中最能體現(xiàn)東方藝術(shù)精神的就是水墨藝術(shù)。
8.數(shù)十年來(lái),他潛心于山水畫創(chuàng)作與研究,以簡(jiǎn)約幽淡之風(fēng)詮釋中國(guó)畫的意象之美,呈現(xiàn)出云煙氤氳,山水蒼茫的審美氣象,形成了獨(dú)具一格的朦朧山水畫風(fēng)。
9.朱屺瞻105歲仙逝,是畫界鶴壽,百姓人瑞,他的大寫意水墨老辣渾厚,既有中國(guó)畫的筆潤(rùn),又顯西方油畫的厚重,實(shí)為難得。
10.3月29日,由浙江畫院、浙江賽麗美術(shù)館、都市快報(bào)等共同推出的首屆“陸儼少獎(jiǎng)”中國(guó)畫展揭曉:共評(píng)選出金獎(jiǎng)2件,銀獎(jiǎng)3件,銅獎(jiǎng)7件,優(yōu)秀獎(jiǎng)20件。
11.我站在巨大的中國(guó)畫前面，有一種身臨其次境的感覺(jué)，望著百看不厭的家鄉(xiāng)山水，油然而生了思鄉(xiāng)之情。
12.中國(guó)畫論中推崇“意存筆先,畫盡意在,自然者,為上品之上”。
13.他的描繪簡(jiǎn)潔而生動(dòng)，把中國(guó)畫的韻味顯示出來(lái)了。
14.王好軍認(rèn)為,寫意不僅要有很好的文學(xué)修為,要繪畫功底強(qiáng),同時(shí)也要有很好的書法基礎(chǔ),而現(xiàn)在很多人畫中國(guó)畫不會(huì)寫字,空有形式。
15.中國(guó)畫的暮鴉賓鴻,一直在渲染永遠(yuǎn)在尋找歸程的鳥:落日溪頭,晚霞漸去,寒風(fēng)乍起,斷鴻聲哀。
16.對(duì),下面就讓我們來(lái)欣賞由朱老師為我們友情客串表演的中國(guó)畫潑墨畫《墨梅圖》……
17.中國(guó)畫重意,從古至今,多少文人墨客寓情于物,透過(guò)筆墨抒發(fā)胸臆。
18.劉松的花鳥畫未必有多高水平,但無(wú)論是鉤勒、皴擦、點(diǎn)染,還是烘托、破墨,用筆都顯得瀟灑輕松,有著自徐渭以來(lái)的中國(guó)畫傳統(tǒng)的沉著痛快與筆酣墨暢。
19.他當(dāng)時(shí)被稱為“才絕、畫絕、癡絕”,后人評(píng)價(jià)他的畫是“意存筆先,畫盡意在”,這也成為中國(guó)畫的一個(gè)重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展有很大影響。
20.范寬,個(gè)性寬厚,舉止率直,他生活在北宋時(shí)期中國(guó)畫技術(shù)非常成熟、生活非常充實(shí)的時(shí)代,由那個(gè)時(shí)代誕生了畫壇上名傳千古的“范家山水”。
21.作為目前在世的上海中國(guó)畫院最早的一批畫師,陳佩秋孜孜不怠、師古開(kāi)新的藝術(shù)歷程,經(jīng)歷了傳統(tǒng)中國(guó)畫數(shù)度面臨困境的時(shí)代。
22.房子的布置非常清雅,每一間屋里都掛著一兩幅中國(guó)畫,尤其是那客廳里的四幅更能令人心悅神怡。
23.追源溯流、返樸歸真可能對(duì)中國(guó)畫的傳承更有幫助。
24.中國(guó)畫家巴黎辦畫展20余幅作品展現(xiàn)中國(guó)造型藝術(shù)。
25.2003年中國(guó)畫《山君》河南省第三屆中國(guó)畫藝術(shù)展。
26.而中國(guó)藝術(shù)研究院的畫家滿維起(圖右)則有完全不同的觀點(diǎn),他說(shuō),“中國(guó)畫現(xiàn)在到了正本求源的時(shí)候了。
27.張偉民、尉曉榕、趙躍鵬、李桐等11位藝術(shù)家參展的本次展覽,帶來(lái)當(dāng)代中國(guó)畫名家所作的幾十幅宮扇作品。
28.曾為陸儼少的助教,后任中國(guó)畫系主任。
29.2005年10月,他創(chuàng)作的中國(guó)畫《浮云山靄莽蒼蒼》被選中搭載“神州六號(hào)”飛上太空,后被國(guó)家所收藏。
30.如前所述,紀(jì)連彬藝術(shù)方位及理念的產(chǎn)生,也是他對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫壇辨彰清濁,掎摭病利的結(jié)果。
31.四十余年致力于中國(guó)畫理論和技法研究，潛心繪事，功底深厚。
32.中國(guó)畫題款藝術(shù)正是在這種大背景下產(chǎn)生并發(fā)展起來(lái)的。
33.中國(guó)畫藝術(shù)大師黃賓虹曾說(shuō)過(guò)：三流的創(chuàng)新要高于一流的模仿。
34.這些都是黃賓虹承前啟后的貢獻(xiàn)，他完成了中國(guó)畫現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)變，賦予了清末時(shí)代變革時(shí)期民族繪畫以新的生命力。
35.中國(guó)畫把題款、印章作為畫面布局中不可分割的一部分。
36.60年代曾師從長(zhǎng)安畫派創(chuàng)始人石魯，方濟(jì)眾，蔡鶴汀、劉文西等研習(xí)中國(guó)畫。
37.也就是說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)文化有一種沖淡，中國(guó)畫從青綠山水轉(zhuǎn)向水墨的時(shí)候，是用水來(lái)沖淡墨，破墨，實(shí)際上就是“軟”。
38.中國(guó)畫的寫意造型，展示的是似與不似之間、寓意于象、以象盡意“心物統(tǒng)一”的意象。
39.文化課是藝術(shù)院校的弱項(xiàng)，科班出來(lái)的畢業(yè)生一出校門就被當(dāng)成藝術(shù)家，中國(guó)畫的筆墨技法是他們手中獨(dú)一的仗恃。
40.近代的中國(guó)畫家們面對(duì)西畫的侵入,做出了不同的反應(yīng)與選擇,其中包含了對(duì)水彩畫元素不同程度的吸納.
41.文人開(kāi)始將書法、詩(shī)詞與繪畫融為一體，中國(guó)畫題款藝術(shù)才自此真正走上了發(fā)展之路。
42.并且，藝術(shù)院校招生文化課分?jǐn)?shù)一直處于很低的狀態(tài)，教學(xué)一直把中國(guó)畫當(dāng)成一種繪畫技術(shù)來(lái)教。
43.簡(jiǎn)筆畫的出現(xiàn)是中國(guó)畫寫實(shí)、寫意成熟后的必然結(jié)果。
44.謝赫六法中的“傳移模寫”就是要求學(xué)習(xí)中國(guó)畫要向前代傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，臨摹古人的優(yōu)秀作品。
45.1991年畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè).
46.希望我們喜愛(ài)和從事中國(guó)畫的人們積極關(guān)注和支持中國(guó)畫的發(fā)展。
47.大畫家黃賓虹曾說(shuō)：“中國(guó)畫有三不朽”，其中就有“詩(shī)書畫合一不朽也”。
48.再也沒(méi)有比在我們時(shí)代當(dāng)一個(gè)中國(guó)畫家更困難了，客觀上的壓力和主觀上的不滿這種雙重負(fù)擔(dān)，大大限制了他們的創(chuàng)作才能。
49.中國(guó)畫以其人物的意象形態(tài)語(yǔ)言卓立于世界畫壇.
50.在空間的布勢(shì)上，中國(guó)畫家偏愛(ài)云煙。
51.當(dāng)前，中國(guó)畫家正在越來(lái)越多地使用墨彩與色彩，全色彩“沒(méi)骨畫”得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。
52.中國(guó)畫亦常在筆墨境象的模糊中追求亦此亦彼、非此非彼，超以象外、得其環(huán)中的藝術(shù)效果。
53.明清時(shí)期，中國(guó)畫壇革新派代表石濤提出的“一畫”論，與西方現(xiàn)象學(xué)大師海德格爾基于對(duì)真理本質(zhì)思考得出的藝術(shù)“澄明”之境，具有相通的內(nèi)涵。
54.中國(guó)畫的技法是以“骨法用筆”作為支撐，藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段是線。
55.在炫耀上是藝術(shù)家的58幅傳統(tǒng)的中國(guó)畫和八幅陶瓷的設(shè)計(jì)圖畫，和被潘設(shè)計(jì)的一組咖啡杯子和在1948年被中國(guó)窯業(yè)工廠生產(chǎn)。
56.實(shí)際上中國(guó)畫的現(xiàn)代化，只有通過(guò)民族形式才能實(shí)現(xiàn)，只有符合中國(guó)畫自己的本質(zhì)邏輯，才有生命力。
57.源起于對(duì)中國(guó)畫的初步認(rèn)識(shí)和了解，以黃永玉的藝術(shù)作品初探，分析他的作品呈現(xiàn)出他個(gè)人的性格特征。
58.幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫壇。
59.大多數(shù)中國(guó)畫有一種程式化的腳本小紅色的印象中，放置或不明顯在繪畫的外部邊界，或分散本身寬松通過(guò)圖像區(qū)域。
60.中國(guó)畫講究意在筆先，立意是總綱。
61.很快,天資聰穎、勤奮鉆研的方增先博采中外各家之所長(zhǎng),創(chuàng)造出一套融合西方結(jié)構(gòu)素描法和中國(guó)水墨畫傳統(tǒng)的中國(guó)畫人物新穎表現(xiàn)方法。
62.他們?cè)谠煨徒Y(jié)構(gòu)上參照了西畫的素描、速寫法,努力將其納入中國(guó)畫以線造型為基礎(chǔ)的體系中。
63.著有《論畫》、《魏晉勝流畫贊》等,對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展有很大影響。
64.到了漢代繪畫作品中開(kāi)始出現(xiàn)了榜題、畫題和畫贊的題款形式，中國(guó)畫題款藝術(shù)的雛形時(shí)期到來(lái)了。
65.龍盤山河壯雄風(fēng)(國(guó)畫)何永生作中國(guó)畫發(fā)展到今天的狀況,因其技法的豐富與形式的多樣,當(dāng)代畫家想要自出新意,面臨一定的挑戰(zhàn)。
66.過(guò)去,中國(guó)畫者鮮于對(duì)光影的描寫,但歐豪年卻以渲染法適度地表現(xiàn)光影與時(shí)令的變化。
67.在20世紀(jì)之初,高劍父嘗試將“現(xiàn)代事物”如飛機(jī)、汽車、電線桿等引入中國(guó)畫中,因而有“標(biāo)奇立異”、“畫界叛逆”之稱。
68.本文通過(guò)對(duì)漸江山水畫的靜美特征及其內(nèi)在根源進(jìn)行研究，引申出靜美對(duì)當(dāng)今中國(guó)畫發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義。
69.文明五千年，孕中國(guó)精神，自強(qiáng)不息；山河九萬(wàn)里，繪中國(guó)畫卷，斑斕絢麗；改革三十春，驚中國(guó)巨變，續(xù)寫神奇。建黨九十載，鑄中國(guó)崛起，巨龍騰飛！
70.曾為北京畫院副院長(zhǎng),中國(guó)畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員.
71.因此，臨摹教學(xué)與實(shí)物寫生、畫史畫論研讀鼎足而三，是傳統(tǒng)中國(guó)畫教學(xué)的津梁。
72.中國(guó)傳統(tǒng)水印木版畫和中國(guó)畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)瑰，是中華民族精神、民族特色的代表。
73.“意境”也是中國(guó)畫竭力追求的理想境界，意境的產(chǎn)生總是由“虛象”甚至“空白”來(lái)引發(fā)。
74.中國(guó)畫的線是一種富于東方藝術(shù)特質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
75.4月16日,以“丹青正氣,七友春風(fēng)”為主題的7位當(dāng)代中國(guó)畫名家畫展在山西師范大學(xué)美術(shù)館開(kāi)幕。
76.趙緒成口中那句‘胡涂亂抹一陣’,其實(shí)并不“胡亂”,因?yàn)橼w緒成不但有著深厚的中國(guó)畫功底,更有學(xué)過(guò)油畫、版畫以及雕塑,對(duì)于色彩感極強(qiáng)。
77.我們是眾多畫商，展覽館，家庭和國(guó)外的授權(quán)，提供不同風(fēng)格和尺寸的創(chuàng)意油畫和中國(guó)畫。
78.最后就是宣紙了。也可叫做米紙，它是中國(guó)畫中國(guó)書法的標(biāo)準(zhǔn)用紙。
79.他的中國(guó)畫風(fēng)骨卓越,神韻高邁,大膽潑墨,不求形而求似,精心刻畫物象畢肖于同一幅畫面之中,既落筆風(fēng)雨,氣度恢宏,又傳神阿堵,妙到毫顛。
80.寫意是中國(guó)畫的靈魂,寫意就是通過(guò)筆墨描寫物象本質(zhì),傳達(dá)物象神韻,也就是表現(xiàn)山水、人物、花鳥和人間萬(wàn)物的靈魂。
81.從客觀現(xiàn)實(shí)的層面和歷史的角度對(duì)物境、物象、心境、心象逐一進(jìn)行分析解讀，最終還原到傳統(tǒng)繪畫理念，對(duì)當(dāng)下中國(guó)畫創(chuàng)作有積極的指導(dǎo)意義。
82.作品的靈感來(lái)自自然，通過(guò)構(gòu)圖和筆墨表達(dá)特定時(shí)空的詩(shī)化意境，以豐富的傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言表現(xiàn)山川和其蘊(yùn)含的主題生命意識(shí)，從而追求既親切大自然又有中國(guó)畫底蘊(yùn)的清澈明靜的境界。
83.云煙又給人一種夢(mèng)幻感、朦朧感、渺遠(yuǎn)感，為中國(guó)畫追求宇宙生命提供了表現(xiàn)的條件。
84.清華大學(xué)中國(guó)畫高研班主講導(dǎo)師劉懷勇認(rèn)為,中國(guó)畫是一個(gè)“玄而又玄的哲學(xué)狀態(tài)”,這就需要有人去向大眾推廣。
85.編簾之珠皆為近于無(wú)色的透明質(zhì)地,簾體展現(xiàn)為半透明的絢麗色彩,看上去如同一幅中國(guó)畫,夜晚,因?yàn)橛袩艄獾难谟?在黑暗中輕澤悄閃,如一池秋水。
86.山東藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的孫星池不僅擅長(zhǎng)書法,對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫有獨(dú)到鉆研,后又創(chuàng)作百米青花瓷板畫長(zhǎng)卷《千年瓷韻圖》等。
87.他們被中國(guó)畫的深厚文化底蘊(yùn)和深?yuàn)W藝術(shù)造詣所震撼并為之驚嘆,展品中高瞻遠(yuǎn)矚的雄鷹神姿令人驚嘆折服。
88.洪凌作品中的物象，有平面化的簡(jiǎn)潔，也有重疊筆觸的肌理，正如中國(guó)畫論中的“密不通風(fēng)，疏可走馬”。
89.如果想定了就不要再猶豫。你以后可以安心學(xué)畫。我從十四歲那年下決心搞中國(guó)畫，以后從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)。潘天壽?
90.外師造化,中得心源,博采眾家之長(zhǎng),自出手眼,自鑄大美,以青春熱烈之風(fēng)格在中國(guó)畫圈子里卓然自立。
91.在西風(fēng)東漸的潮流中，以寫實(shí)造型改造中國(guó)畫的語(yǔ)言審美，一時(shí)間成為中國(guó)畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的目標(biāo)。
92.隨后,伍先生又把他為母校臺(tái)山縣第一中學(xué)81周年校慶繪的中國(guó)畫《十友圖》彩印件寄給我,讓我分享人世間的友情。
93.到20世紀(jì)80年代,現(xiàn)代工筆畫復(fù)興,這也是中國(guó)畫發(fā)展的一種必然.
94.昨天,東方今報(bào)記者獲悉,我省著名畫家馬國(guó)強(qiáng)被聘為第四屆中國(guó)畫藝委會(huì)成員,這是該會(huì)成立20年來(lái)河南畫家首次入聘。
95.中新社北京三月二十六日電今天上午,劉人島中國(guó)畫作品《浮云山靄莽蒼蒼》個(gè)性化郵票在北京人民大會(huì)堂首發(fā)。
96.神舟六號(hào)載人宇宙飛船搭載的劉人島中國(guó)畫作品《浮云山靄莽蒼蒼》個(gè)性化郵票由國(guó)家郵政局批準(zhǔn)發(fā)行,首發(fā)式日前在人民大會(huì)堂舉行。
97.早年,張教授還師從齊白石、徐悲鴻、王青芳、蔣兆和諸名師學(xué)習(xí)中國(guó)畫,并臨摹了大量古今名作,為他日后中國(guó)畫風(fēng)的形成奠定了基礎(chǔ)。
98.1963年畢業(yè)于福建廈門藝專，早年習(xí)西畫和裝飾畫，七十年代傾心于中國(guó)畫創(chuàng)作，師從黃胄。
99.代表中國(guó)畫本體的工筆畫，在畫史上的地位日逐邊緣化。
100.中國(guó)畫、油畫、陶藝、版面、雕塑、磨漆畫、公共視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)等種類,都已具備了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)水準(zhǔn)與規(guī)模。
※ "中國(guó)畫"造句CNDU漢語(yǔ)詞典查詞提供。