艷情

1.凱特和艾麗絲工作艷情呼叫中心.

2.明清艷情小說中的這種雙重因果觀念，是男權中心主義集中的、直露的表現，因而具有重要的文化史意義。

3.鮑照具有強烈的功名進取之心，而一介文學侍從的特殊身份又使其艷情樂府詩歌蘊含了異常復雜的文化心態。

4.這類艷情樂府詩題材艷冶，詞句雕琢，其形成既受民間文化吳聲西曲的影響，又與他的仕宦生涯有密切關系。

5.宋代游仙詞與宋代游仙詩相比有著很大的不同，主要側重于艷情以及現實功用。

6.迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩風再度受到青睞。

7.在此基礎上,唐宋艷情詞經歷了高漲、拓展、新變三個階段.

8.既名為《武林艷史》,自是以武俠艷情為內容(絕無露骨渲染,毋以*情目之),頗有YY傾向,題材雖嫌老套,但也非全無新意。

9.在明清艷情小說里，佛教和道教人物形象存在著普遍的“性化”現象。

10.二月春風吹心懷，桃花綻艷情人會。情深意切翹首盼，攜手相愛到永遠。愛你日月無光輝，天崩地陷心不移。百花盛開我誓言，月亮可為我作證。愿你情人節快樂，牽手一生夕陽紅！

11.本文從約翰。多恩艷情詩的語言張力和意象張力入手，分析了這兩種張力在文本內部的構建。

12.王武聽了一會便意興闌珊,這個評書中的楚太祖與自己所知道的項少龍性格迥然不同,儼然成了一不解風情的面具式英雄,原著開篇的香艷情節亦被刪汰全無。

13.一萬部艷情小說也不能填補。周國平?

14.房中術對中晚唐文人艷情意識的催化有著重要作用，進而促成了艷情詩在中晚唐的勃興。

15.中國武俠小說和古典艷情小說與西方騎士小說和羅曼司大致相當，中國女性武俠則與西方“女吉訶德小說”調侃的對象文本相似。

16.明清艷情小說中的因果報應觀念，是情節結構中的重要因素，是由欲的極度張揚到曲終奏雅的“空”之間必不可少的轉換環節。

17.你可以切一條肢體煮來吃并把它當作一種艷情游戲的組成部分，就像城郊那些百無聊賴的情侶們用舌頭給對方的生殖器清理蛋奶沫。